25 июля 1969 г.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Продолжение работы над композициями “Король-Солнце” (Sun King)/“Скупой мистер Мастард” (Mean Mr Mustard), “Объединяйтесь” (Come Together),“Полиэтиленовая Пэм” (Polythene Pam) и “Она вошла через окно ванной” (She Came In Through The Bathroom Window)».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «14:30-2:30. Студия 2, “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсеры: Джордж Мартин; звукоинженеры: Джефф Эмерик и Фил Макдональд.
На этой двенадцатичасовой сессии группа записала две новые песни для попурри и продолжила запись трёх других.
Сессия началась с наложений на композиции “Король-Солнце” (Sun King)/“Скупой мистер Мастард” (Mean Mr Mustard), ритм-трек к которой был записан накануне. Были добавлены вокал, фортепиано и орган».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Первым делом на повестке дня было добавление в композицию “А вот и Король-Солнце” (Here Comes The Sun-King) звучных вокальных гармоний.
В части “Скупой мистер Мастард” (Mean Mr Mustard) Джон с Полом добавили на шестую дорожку ведущий вокал и вокал второго плана, попутно стерев направляющий вокал Джона.
Затем Джон также записал немного фортепианной музыки, похожей на ту, что он исполнял с группой 8 января 1969 года на электрическом пианино во время репетиции».
Ринго: «С “Эбби Роуд” всё складывалось прекрасно. Вторая сторона бесподобна. Возникшая из пепла безумия, эта последняя часть для меня – лучшее, что мы когда-либо создавали вместе. У Джона и Пола были разные отрывки, мы записали и свели их вместе. Вот откуда взялась последняя часть. Ни одна из песен не была закончена. Работа продолжалась, но они уже не писали вместе. Сказать по правде, в то время Джон и Пол мало что писали даже по отдельности».
Джордж Мартин (музыкальный продюсер “Битлз”): «Не всё проходило тогда гладко. Вместе они записывали, как правило, только ритм-трек, а потом разбредались по разным студиям для записи наложений. Но всё равно это мой любимый альбом. Они работали на удивление быстро и слажено, как хорошо отлаженная машина. Весь материал был уже готов, оставалось только записать. Наибольшие трудности вызвала компоновка второй стороны. Мне к тому же всё это нужно было оркестровать. Правда, результат оправдал усилия».
Джордж: «Во время работы над альбомом ситуация изменилась к лучшему, и, хотя кое-где приходилось применять микширование, нам пришлось исполнять всё попурри. Мы выстроили песни в определенном порядке, сыграли весь аккомпанемент и записали его с одного дубля, переходя от одной аранжировки к следующей. Мы стали снова больше похожи на настоящих музыкантов».
Ринго: «Думаю, по записи можно судить, в какой момент мы все были увлечены. Сама песня увлекает, и все действуют согласованно. Не важно, что на каком-то уровне мы все действуем самостоятельно, когда дело доходит до музыки, становится понятно, что она действительно отличная, и мы все выкладываемся на тысячу процентов».
Джордж Мартин (музыкальный продюсер “Битлз”): «Это была очень удачная пластинка. Думаю, потому что все считали её последней».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Затем Пол Маккартни записал партию вокального созвучия для композиции “Объединяйтесь” (Come Together), которая была записана на восьмую дорожку, а также несколько вокальных партий, записанных Джоном Ленноном».
Джефф Эмерик (звукоинженер): «В композиции “Объединяйтесь” (Come Together) Джон не только спел главную партию, но и сам исполнил все партии вокала второго плана. Он не просил ни Пола, ни Джорджа присоединиться к нему, и ни один из них не попросил его об этом. Харрисону, казалось, было всё равно, но я видел, что Пола это вывело из себя».
Пол (1970): «Я хотел, чтобы “Битлз” были на пике своей формы и были такими же продуктивными, как раньше. Но все изменилось. Все стали индивидуальны. Даже на альбоме “Эбби Роуд” мы не исполняем вокальное созвучие, как раньше. По-моему, это печально. В композиции “Объединяйтесь” (Come Together) я хотел спеть вместе с Джоном, и думаю, что ему бы это понравилось, но я был слишком смущён, чтобы попросить его об этом, а в такой ситуации я работаю не в полную силу».
Джон: «Клёвая запись, один из моих любимых битловских треков или, скажем, один из моих любимых треков Леннона. Она фанковая, она блюзовая, и я отлично её пою. Мне нравится её звучание. Под неё можно танцевать. Я бы её купил!».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Композиции “Полиэтиленовая Пэм” (Polythene Pam) и “Она вошла через окно ванной” (She Came In Through The Bathroom Window) были написаны в 1968 году и репетировались во время сессий в январе 1969 года. В этот день две песни были записаны как одна».
Джон: «Во время записи, я нарочно пел [“Полиэтиленовую Пэм”] с отчётливым ливерпульским акцентом, потому что песня о простой поломойке в тяжёлых рабочих сапогах».
Джордж: «Мне нравится “Полиэтиленовая Пэм” из-за её ливерпульского колорита: “Она из тех девушек, которые делают ‘Мировые новости’, да, можно сказать, что она была привлекательно сложена”. Никто не пишет что-то вроде, что это шуточный номер, но в нём всё же есть определенная серьёзность. “Полиэтиленовая Пэм” – это действительно хорошая рок-н-ролльная песня, но, знаете, иногда меня беспокоит, когда что-то настолько очевидно смешное, но никто не смеется и никто этого не понимает».
Джон: «Это ещё одна половина песни, которую я написал в Индии о странной девушке в полиэтиленовом пакете. Она немного похожа на всё остальное… ну, знаете, “Не исчезай” (Not Fade Away) [Бадди Холли] и “Летняя хандра” (Summertime Blues) [Эдди Кокрана]. “Полиэтиленовая Пэм” – это мифическая ливерпульская уборщица, одетая в ботфорты и килт».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «На самом деле Джон имел в виду Пэт Доусон, которая в девичестве была Пэт Ходжетт. Она была постоянным посетителем клуба “Пещера”, когда “Битлз” играли там в начале 60-х. У Пэт была привычка грызть или жевать полиэтилен. Поэтому “Битлз” ласково называли её “Полиэтиленовая Пэт”, и Джон вспомнил это имя несколько лет спустя (по крайней мере, подсознательно), когда писал эту песню».
Пэт Ходжетт: «Я начала ходить на концерты “Битлз” в 1961 году, когда мне было четырнадцать лет, и я довольно близко подружилась с ними. Когда они играли за городом, то подвозили меня домой на своём фургончике. Примерно в то же время меня начали называть “Полиэтиленовой Пэт”. На самом деле, мне было неловко. Я просто всё время жевала полиэтилен. Я завязывала его узелками и потом жевала. Иногда я даже сжигала его, а потом жевала, когда он остывал. Потом у меня появился друг, который устроился на работу на фабрику по производству полиэтиленовых пакетов, и это было замечательно, потому что это означало, что у меня были неисчерпаемые запасы».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Хотя название “Полиэтиленовая Пэм”, несомненно, возникло из воспоминаний Джона о “Полиэтиленовой” Пэт Ходжетт, в песне косвенно упоминается ещё одно событие, которое произошло 8 августа 1963 года, когда “Битлз” гастролировали на Нормандских островах».
Пол: «Песня под названием “Полиэтиленовая Пэм” была написан Джоном после того, как давным-давно поэт Ройстон Эллис, наш ливерпульский друг, познакомил его с одной девушкой. Мы встретили его на юге во время турне, кажется, в Шрусбери – он просто пришёл на концерт. Джон поужинал с ним, потом побывал у него в гостях и там познакомился с девушкой, которая, по сути, была одета в полиэтилен. Джон вернулся и рассказал нам об этой девушке: “Чёрт! Там была такая цыпочка, это было здорово…”. И мы подумали: “Ого!” А Джон, в конце концов, написал эту песню».
Джон: «Песня “Полиэтиленовая Пэм” – это моё воспоминание о небольшом событии, которое произошло у меня с женщиной на Джерси – острове у побережья Франции. Один поэт, английский ответ Аллену Гинзбергу, битник, который и выглядел как битник и был родом из Ливерпуля, привёл меня в свою квартиру в Джерси. Это было очень давно. Всё это вызывает у меня удивительные воспоминания. Итак, этот поэт пригласил меня к себе домой, и там была девушка, с которой он хотел меня познакомить. Он сказал, что она наряжается в полиэтилен, что она и сделала. Оделась в полиэтиленовые пакеты. Она не носила высокие сапоги и килт – это я просто додумал – и нет, на самом деле она не была похожа на мужчину. В этом плане не было ничего особенного. Это был своего рода извращённый секс в полиэтиленовом пакете. Но это дало повод для написания песни».
Well, you should see Polythene Pam. Что ж, вам стоит увидеть Полиэтиленовую Пэм.
She’s so good-looking, but she looks like a man. Она такая красавица, но выглядит как мужчина.
Well, you should see her in drag dressed in her polythene bag. Что ж, вам стоит увидеть её в костюме трансвестита, одетой в полиэтиленовый пакет.
Yes, you should see Polythene Pam. Да, вам стоит взглянуть Полиэтиленовую Пэм.
Yeah, yeah, yeah. Да, да, да.
Get a dose of her in jackboots and kilt. Почувствуй её в высоких сапогах и килте.
She’s killer-diller when she’s dressed to the hilt. Она сногсшибательна, когда одета с иголочки.
She’s the kind of a girl that makes “The News of the World”. Она из тех девушек, которые делают “Мировые новости”.
Yes, you could say she was attractively built. Да, можно сказать, что она была привлекательно сложена.
Yeah, yeah, yeah. Да, да, да.
(Hey!) Great! (Эй!) Круто!
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Поэт, которого Джон называет “английским ответом Аллену Гинзбергу”, был молодым писателем по имени Ройстон Эллис. Впервые он познакомился с “Битлз” в мае или июне 1960 года, когда его пригласили прочитать стихи в Ливерпульский университет. Ройстон Эллис дал “Битлз” первое представление, организовав для них чтение своих стихов на музыкальном вечере в клубе “Джакаранда” в июле 1960 года. Впоследствии в статье, опубликованной в музыкальной газете “Рекорд Энд Шоу Миррор” от 9 июля 1960 года, говорилось, что Ройстон Эллис “подумывает о том, чтобы привезти в Лондон ливерпульскую группу, которая, по его мнению, больше всего соответствует его поэзии. Название группы? ‘Битлз’”».
Ройстон Эллис (британский поэт и романист): «В то время я был для них настоящей звездой, потому что я приехал из Лондона, а это был мир, о котором они на самом деле ничего не знали. Во время того визита в 1960 году я прожил у них около недели в их квартире на Гамбье-Террас. Джон был очарован тем фактом, что я поэт, и мы с ним подолгу разговаривали».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Во время гастролей в августе 1963 года Битлы снова встретились с Ройстоном Эллисом. Однако необходимо внести поправку относительно места их встречи. На самом деле это произошло на Нормандском острове Гернси, а не на Джерси, как упоминал Джон в интервью журналу “Плейбой”. На фотографиях бородатый Ройстон Эллис позирует с “Битлз” во время их визита на Гернси 8 августа 1963 года. Ройстон Эллис работал там летом инженером на пароме и в тот день после выступления “Битлз” договорился встретиться с Джоном в мансарде, которую снимал».
Ройстон Эллис (британский поэт и романист): «Я встретился с “Битлз” во время посещения ими [островов] Джерси и Гернси, где они выступали. В интервью журналу “Плейбой” Джон рассказал, что песня “Полиэтиленовая Пэм” была написана под впечатлением той ночи, когда мы с ним в моей квартире в Гернси разделили одну девушку, одетую в чёрный полиэтилен. Всё потому, что Джону понравилось моё стихотворение “Я желал секса среди чёрных кожаных простыней…”, но у нас не было чёрной кожи. Мы читали про все эти фетиши с кожей, но кожи у нас не было. Однако, у меня была тонкая клеёнка и немного полиэтиленовых пакетов. Мы все надели их; в постели мы тоже были в них. Джон провёл ночь вместе с нами на одной кровати. Не думаю, что произошло что-либо действительно захватывающее; мы все потом удивлялись, в чём заключается забавность таких “извращений”. Вероятно, всё это было скорее моей идеей, чем Джона.
На самом деле я не могу вспомнить всего, что произошло. В то время это ничего для меня не значило. Это было всего лишь одно событие в очень насыщенный период моей жизни».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Одна из строчек песни: “Она из тех девушек, которые делают ‘Мировые новости’” также имеет интересное объяснение. “Мировые новости” – это популярная британская газета, известная публикациями статей о сексуальных скандалах и других провокационных темах, касающихся знаменитостей. Таким образом, предполагаемый “извращённый секс в полиэтиленовом мешке”, о котором упоминает Леннон, произошел между ним самим, Эллисом и его девушкой Стефани, несомненно, послужил бы поводом для такой публикации.
В этот день сразу после того, как они заказали обед, Джон, по-видимому, в очень небрежном стиле спел два существующих куплета песни, меняя текст по ходу дела. Пол ненадолго присоединился к вокалу, в то время как Ринго и Джордж тоже вступили на своих инструментах. После того, как песня закончилась, Джон прокомментировал: “Я подарю её кому-нибудь. Подарю её какому-нибудь ливерпульскому фолк-певцу”. Группа, по-видимому, не была склонна продолжить работу над песней, и она была отложена на неопределенный срок с возможностью передачи ее для записи какому-нибудь другому исполнителю».
Джордж: «“Она вошла через окно ванной” (She Came In Through The Bathroom Window) – очень хорошая песня Пола, с интересным текстом».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Когда большинство людей становятся жертвой такого преступления, как кража со взломом, то после этого вызывается полиция и начинается поиск злоумышленников, чтобы привлечь их к ответственности. Однако, если жертвой такого преступления становится автор песен и участник самой популярной группы в мире, то, очевидно, он напишет об этом песню».
Джон: «Это песня Пола. Он написал её, когда мы анонсировали в Нью-Йорке основание “Эппл”. Мы жили в квартире, и он просто выдал эту фразу: “Она вошла через окно ванной”. Мы тогда впервые встретили Линду. Возможно, именно она влезла через то окно. Я не уверен, но кто-то точно влез через окно».
Майк Пиндер (сооснователь группы “Муди Блюз”): «Как-то раз [наш клавишнику] Рей Томас был разбужен ночью. Окно в ванной было открыто, полагаю, для того чтобы проветрить комнату. Посреди ночи какая-то девушка забралась по водосточной трубе и влезла в ванную через окно, после чего вошла в комнату Рэя. Не знаю, что произошло после этого! Но что я хорошо помню, так это то, что когда я рассказал Джону и Полу эту историю, то следующее, что мы услышали, было: “Она вошла через окно ванной”».
Диана Эшли (поклонница): «Нам было скучно, Пола не было дома, поэтому мы решили заглянуть к нему в гости. В его саду мы нашли лестницу и приставили её к окну ванной, которое он оставил приоткрытым. Я забралась наверх и залезла внутрь. Затем открыла входную дверь, чтобы остальные девушки смогли войти. Я ни о чем не жалею. Я отлично провела время!»
Марго Бёрд (поклонница): «Они порылись в доме и забрали кое-какую одежду. Обычно поклонницы не брали ничего по-настоящему ценного, но, думаю, что на этот раз было взято много фотографий и негативов. На самом деле было две группы “яблочных огрызков” – одна, кто вламывался внутрь, и другая, кто просто ждал снаружи с фотоаппаратами и книжками для автографов. Раньше я выводила собаку Пола на прогулку и довольно хорошо с ним познакомилась. В конце концов мне предложили работу в “Эппл”. Я начала с приготовления чая и закончила тем, что перешла в отдел рекламы, работая с Тони Кингом.
Пол попросил меня помочь ему вернуть часть его имущества. Я знала, кто это сделал, и выяснила, что большая часть похищенного уже была отправлена в Америку, но я знала, что была одна фотография, которую он очень хотел вернуть – его цветная фотография в рамке 30-х годов. Я знала, кто это сделал, и вернула её ему».
Йен Макдональд (автор книги “Переворот в сознании”): «Украденная фотография, которая затем была найдена, на самом деле была фотографией отца Пола. Эта “цветная” фотография изначально была чёрно-белой».
Диана Эшли (поклонница): «Когда я узнала, что Пол включил этот случай в текст песни, то сначала не поверила, потому что он очень сильно разъярился, когда мы сделали это. Но, с другой стороны, я полагаю, что вдохновить песню может что угодно, не так ли? Я знаю, что все его соседи позвонили ему, когда увидели, что мы проникли в его дом, и я уверена, что это послужило поводом для строчки: “Воскресенье на связи с понедельником, вторник на связи со мной”».
Oh, listen to that now, О, послушайте это сейчас,
Heh, heh, heh, Хе, хе, хе,
Oh look out! Here she. Ну, держись! Вот она.
She came in through the bathroom window, Она забралась внутрь через окно ванной,
Protected by a silver spoon. Защищённое серебряной ложечкой.
But now she sucks her thumb and wanders, Но теперь она сосёт большой палец и бродит,
By the banks of her own lagoon, По берегу собственной лагуны,
Didn’t anybody tell her? Неужели ей никто не сказал?
Didn’t anybody see? Неужели никто не видел?
Sunday’s on the phone to Monday, Воскресенье на связи с понедельником,
Tuesday’s on the phone to me. Вторник разговаривает со мной по телефону.
She said she’d always been a dancer, Она сказала, что всегда была танцовщицей,
She worked at fifteen clubs a day. Она работала в пятнадцати клубах в день.
And though she thought I knew the answer, И хотя она думала, что я знаю ответ,
Well, I knew what I could not say. Что ж, я знал, чего не мог сказать.
And so I quit the police department, И вот я уволился из полицейского управления,
And got myself a steady job. И нашел себе постоянную работу.
And though she tried her best to help me, И хотя она изо всех сил старалась помочь мне,
She could steal, but she could not rob. Она могла красть, но не могла грабить.
Didn’t anybody tell her? Неужели ей никто не сказал?
Didn’t anybody see? Неужели никто не видел?
Sunday’s on the phone to Monday, Воскресенье на связи с понедельником,
Tuesday’s on the phone to me. Вторник разговаривает со мной по телефону.
Oh yeah. О да.
Пол: «Что касается слов “Защищённое серебряной ложечкой”. Несмотря на то, что моя мать никогда не работала на должности выше, чем медсестра или акушерка, а мой отец выше, чем продавец хлопка, мы всегда считали себя шикарными представителями рабочего класса. Это ментальный настрой. Наше отношение было, что мы шикарны. Мы стремились добиться большего в каждой специальности. Обычно фраза “родиться с серебряной ложечкой во рту” ассоциируется у нас с аристократством, но даже в моей (хотя и шикарной) семье рабочего класса мне подарили серебряную ложечку во время крестин. Я ничего не знал об этом, пока годы спустя моя тётя Дил не сказала мне, что она сохранила её для меня. В прямом и переносном смысле, пока моя мама не умерла, у меня было довольно счастливое детство. Я был “защищён серебряной ложечкой”».
Эдриан Бэрбер (участник группы “Биг Три”): «Вместе с партнерами Манфред Вейсследер в Гамбурге заправлял пятнадцатью стриптиз-клубами. Помните песню “Она вошла через окно ванной”, небольшой кусочек: “Она сказала, что всегда была танцовщицей / Она работала в пятнадцати клубах в день”? Ну, это было как раз про это».
Марк Льюисон (автор книги “Все эти годы”): «Когда в Нью-Йорке Пол работал над песней “Она вошла через окно ванной” (She Came In Through the Bath Window), ему не хватало финального куплета. В жёлтом такси, ехавшем в аэропорт, он заметил фотографию, на которой имя водителя было написано большими черными буквами (Юджин Квитс) и под ним было написано “Отдел полиции Нью-Йорка”».
Пол: «Так я получил строчку “И вот я уволился из полицейского управления”, которая является частью текста этой песни. Самое замечательное – это случайность всего этого. Если бы я не был в такси этого парня или если бы за рулем был кто-то другой, песня была бы другой. А ещё у меня с собой была гитара, так что я смог сразу воплотить это во что-то».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Репетиция этой песни 9 января 1969 года началась с заявления Пола: “И это о том, что случилось со мной совсем недавно”, и закончилась тем, что Пол воспроизводит телефонный звонок, говоря: “Привет, это говорит вторник. Это Пол? Я хотел бы поговорить с вами”. Затем Джон продолжает: “У меня есть кое-что интересное в саду”».
Пол: «Ко мне иногда приходили необычные идеи. Например, я привык видеть дни недели в цветах. Понедельник был чёрным, вторник – жёлтым, среда – зелёной, четверг – тёмно-синим, пятница – красной, суббота – была оранжевой, воскресенье – белое. Когда я видел название дня недели, то окрашивал их таким образом. Это форма синестезии. Так что строки “Воскресенье на связи с понедельником / вторник на связи со мной” имеют для меня особенный смысл. Я использую, по сути, тот же прием в композиции “Леди Мадонна” (Lady Madonna), где у меня есть такие строчки: “В пятницу вечером приезжаю без чемодана” и “Воскресным утром крадусь, как монахиня”. Мне кажется, это одна из моих творческих основ».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Песня была не полностью написана во время их с Джоном визита в Нью-Йорк в мае 1968 года. Об этом свидетельствует событие, произошедшее во время поездки Пола, его подруги Линды Истман и её дочери Хизер на такси в аэропорт Кеннеди в Нью-Йорке в октябре 1968 года. Они вдвоём отправились в двухнедельный отпуск сразу после того, как “Белый альбом” был подготовлен к выпуску, и, направляясь в аэропорт на обратный рейс в Лондон».
Пол: «Я заметил в кабине водителя карточку. В ней было указано, что водитель “Юджин Квитс, департамент полиции Нью-Йорка”. У меня с собой была гитара, и я придумал фразу: “И поэтому я уволился из полицейского управления и нашёл себе постоянную работу”, с намёком на то, что водить такси – более надёжное занятие, чем быть офицером полиции. Самое замечательное в этом – случайность произошедшего. “Итак, я уволился из полицейского управления” – стало частью текста. Если бы я не сел в такси этого парня, то песня была бы совсем другой.
Я думаю, что музыка на самом деле может быть очень визуальным искусством. Она основана на воображении. Мы можем представить, как “танцовщица” работает “в пятнадцати клубах в день”. Мы можем увидеть, как персонаж “увольняется из полицейского управления” и как она “бродит по берегу своей лагуны”».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Рукописный текст песни Пола показывает, что первоначально он озаглавил её просто “Окно в ванной” и предполагал, что припев будет повторяться как после второго куплета, так и после первого.
Примерно в 16:30 группа приступила к записи ритм-трека к попурри из композиций “Полиэтиленовая Пэм” (Polythene Pam) и “Она вошла через окно ванной” (She Came In Through The Bathroom Window), несомненно, усовершенствовав связующую часть этих двух песен в процессе. Пол играл на бас-гитаре “Рикенбэкер” (первая дорожка), Ринго на барабанах (вторая дорожка), Джон на акустической 12-струнной гитаре (третья дорожка), Джордж на соло-гитаре (четвёртая дорожка) и ведущий вокал Джона (шестая дорожка).
Чтобы все остались довольны, потребовалось в общей сложности 39 дублей, и последний был признан лучшим, в том числе с очень хорошо исполненным гитарным соло Джорджа».
Джефф Эмерик (звукоинженер): «Всё было не так уж радужно, потому что Джон был недоволен игрой Ринго на барабанах и в какой-то момент едко заметил, что она “звучит как у Дэйва Кларка (из группы “Дэйв Кларк Файв”)”, что явно не было комплиментом. Он был так раздражён неспособностью Ринго придумать подходящую партию, что в конце концов сказал: “Чёрт с ним, давайте всё равно запишем”. Но Ринго был расстроен тем, что Джон был недоволен его игрой на барабанах, и потратил много времени, работая над ней с Полом даже после того, как ритм-трек был записан. В конце концов он сказал Джону: “Почему бы нам ещё раз не записать ритм-трек? Думаю, теперь у меня есть партия, которая тебе понравится”, но Леннон отмахнулся от него: “Я не буду больше играть эту чёртову песню, Ринг. Если вы хотите переделать барабаны, продолжайте и запишите их наложением”.
В тот вечер Ринго именно так и поступил. К счастью, мы записывали на восемь дорожек, так что я смог записать новую партию ударных, не стирая старую. На это ушло много часов, но Ринго в конце концов справился с задачей, сумев сыграть новую партию ударных от начала до конца, не сбиваясь с ритма. И это было в те дни, когда у нас ещё не было метрономных дорожек (прим. – используются при сведении музыкальных фонограмм), поэтому его единственным ориентиром была оригинальная партия ударных, которую мы транслировали ему через наушники».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Эти барабаны, а также другие наложения на песню были записаны между 22:30 и 2:30. Другие наложения состояли из вокала Джона и перезаписи партии баса Полом».
Джефф Эмерик (звукоинженер): «Пол наложил свой бас на композицию “Полиэтиленовая Пэм” (Polythene Pam) и в какой-то момент пропустил ноту в одном из своих глиссандо. Он тут же сказал: “Ой, давайте я сыграю это и исправлю”, но мы все спонтанно отвергли его предложение, сказав: “Нет, это здорово! Оставь” – даже Джордж Мартин проникся духом происходящего. Когда кто-то совершал какую-нибудь ошибку, но остальным она нравилась, мы часто делали её громче во время сведения, чтобы подчеркнуть. Иногда мы даже повторяли ошибку на разных инструментах, чтобы она была ещё более очевидной. Всё это было для того, чтобы подшутить над фанатами, доставить им удовольствие, чтобы у них было о чём поговорить. Именно это мы и сделали в композиции “Полиэтиленовая Пэм” – ошибка Пола фактически стала изюминкой.
Несмотря на всю эту суматоху, записывать эти треки было весело. Их согласованная игра была превосходной. Сидя в аппаратной студии два, я сказал Джорджу Мартину, что это звучит как “Битлз” в старые добрые времена, когда в году так 1963-м они вчетвером играли вместе как группа. “Ты прав, – язвительно заметил Джордж. – Даже и не подумаешь, что эти четверо на самом деле терпеть не могут друг друга”».
Чеки “Америкэн экспресс” с подписями Джона Леннона и Джорджа Харрисона, и Джона Леннона и Ринго Старра.
