21 июля 1969 г.
“Первый человек на Луне”.
Майкл Линдсей-Хогг (режиссёр): «У нас был предварительный показ, все они были там, а на следующий день мне позвонил Питер Браун и сказал, что, вероятно, было бы неплохо вырезать “Джона и Йоко”. Я спросил, почему. “Позвольте мне сформулировать это так, – сказал он, – сегодня утром мне трижды позвонили и сказали, что это нужно убрать”. Тяжело, когда твои звёзды являются твоими продюсерами. А их было четверо. Многое из того, что мне нравилось, пришлось вырезать. Мне пришлось вырезать полчаса Джона и Йоко – действительно интересного материала. В целом Джон видел предварительную копию, и он был безразличен к этому фильму».
Бекки (поклонница): «В Лондоне среди проспектов, дорог, улиц и площадей есть по меньшей мере шесть с названием Кавендиш, и я побывала на всех. В конце концов я подошла к очаровательной женщине-контролёру на платной автостоянке и спросила: “Как мне найти Пола Маккартни?”. Ну, достаточно лаконично. В любом случае, с этим пора было заканчивать.
Я взяла такси до Сент-Джонс-Вуд, воспользовавшись своей картой, чтобы помочь таксисту найти дом номер 7. Пол, должно быть, ждал меня, потому что ворота были открыты. Нет, на самом деле, там были рабочие, которые пытались закрасить надписи на столбах, потому что они были исписаны милыми непристойностями в адрес Пола и Линды.
Я присела на бордюр и решила сидеть там до скончания веков, если придётся. Двое рабочих были очень вежливыми. Я даже предложила им помочь оттереть стену, взяла щётку и принялась за работу.
Через некоторое время подъехало такси и остановилось перед домом. Я пригляделась и узнала Майка.
– Ты Майк Макгир! – уверена, что он пришёл в восторг из-за того, что я кричала ему прямо в ухо.
– Да, это я, – ответил он.
– Ты брат Пола!
– Да.
– Можно я тебя сфотографирую?!
– Да, но тебе лучше поторопиться. Мне нужно уехать до возвращения Линды.
Я сфотографировала его, когда он входил в дом, оставив входную дверь открытой. Один из рабочих сказал, что будет чудом, если снимок получится, глядя, как я трясусь.
Я всё ещё немного нервничала, когда большая Марта высунула из-за двери свой нос и решила со мной познакомиться. Я стояла за воротами, и она направилась прямо ко мне. Рози (домработница Пола) выбежала с криком: “Марта! Марта!”, после чего рабочие увели её обратно.
Через несколько минут вышел Майк. Я сфотографировала его ещё раз, когда он произнёс: “Всего хорошего, голубушка”.
Я прождала ещё полчаса, потом подъехал синий “Мини”. Из него вышел Питер Браун и помог Линде выбраться с заднего сиденья. Затем Питер уехал, а Линда подошла ко мне с криком: “Или иди в ‘И-Эм-Ай’, или в ‘Эппл’, но больше не ошивайся возле дома!” Я остолбенела.
– Можно вас сфотографировать?
– Нет! Бла-бла-бла-бла (пока она шла до дома). Но я всё равно сделала один снимок. Молодой рабочий заметил: “Ну ты и хитрая”. Как бы то ни было, он начал наносить первый слой цемента на столбы. Он предложил мне нацарапать своё имя на сыром цементе, чтобы оно навсегда осталось на стене дома Пола. Я успела написать “БЕК”, когда выбежала Линда, отчитывая бедолагу, который забирал бельё для стирки. Тогда я прямо сказала ей, что проделала весь этот путь из Штатов только для того, чтобы увидеть их с Полом, а это нелегко, когда тебе шестнадцать лет и нет достаточно денег.
Я всего лишь хотела подарить Полу несколько рисунков. Линда захотела их увидеть, и когда она посмотрела на них, то сказала, что они великолепны. У меня с собой был альбом с вырезками с их свадьбы и все фотографии с ними. Мы просмотрели его вместе, и каждый раз, когда она переворачивала страницу, то говорила, что это очень мило и она хотела бы его взять. Она держала на руках одного из котят, и я его поглаживала. Мы обсудили ситуацию с поклонницами. Я сказала, что понимаю, как, должно быть, тяжело встречаться с некоторыми из них каждый день. В любом случае, она предложила мне ходить в “И-Эм-Ай” каждый день, если я хочу увидеть Пола, потому что они там записываются. Я сказала, что нарисую её портрет и подарю ей при следующей встрече. Я попросила её подписать мой альбом для вырезок, и она удивилась. Думаю, тем летом я была одной из немногих поклонниц, кто проявил к ней доброту. Она сказала, что я тоже должна ей написать, по крайней мере, попытаться. Затем она показала мне, как добраться до “И-Эм-Ай”.
Я была в восторге от разговора с ней, но все поклонницы возле “И-Эм-Ай” только пожимали плечами и говорили: “А, она”. Ферн и Мар были добры ко мне. Думаю, они понимали, что я просто глупый подросток, увлечённый знакомством с женой Пола. Не знаю. Может Линда и не была лучшей в мире, но я буду на её стороне. Она мне нравится. Но я очень хотела увидеть Пола и моё сердце было разбито. Мар сказала мне не переживать по этому поводу. Пол появится завтра. Так и случилось».
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Запись песни “Объединяйтесь” (Come Together)».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «14:30-22:00. Студии 2 и 3, “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсеры: Джордж Мартин; звукоинженер: Фил Макдональд».
Пол: «Замечательная вещь».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Первоначальная идея, воплотившаяся в песню Леннона “Объединяйтесь” (Come Together), возникла в начале июня 1969 года из весьма неожиданного источника. Этим источником был Тимоти Лири, ярый сторонник ЛСД, который решил баллотироваться на пост губернатора Калифорнии против Рональда Рейгана на выборах 1970 года.
Тимоти Лири и его жена Розмари были приглашены в Монреаль, на вторую и заключительную акцию Джона и Йоко “в постели за мир”. Они прибыли 1 июня 1969 года и в номере 1742 отеля “Королева Елизавета” приняли участие в записи песни “Дайте миру шанс” (Give Peace A Chance), которая вскоре была выпущена в качестве первого сингла “Пластик Оно Бэнд”. 2 июня 1969 года, Джон спросил Тимоти Лири, может ли он чем-нибудь помочь его кандидатуре».
Джон: «Лири хотел, чтобы я написал песню для его предвыборной кампании, и его лозунгом было “Объединяйтесь”».
Тимоти Лири: «Без сомнения в этом был двойной смысл. “Объединяйтесь и вступайте в партию” – не политическую партию, а в празднование жизни».
Джон: «Я взял в руки акустическую гитару и начал сочинять что-то вроде песнопения».
Стив Тёрнер (автор книги “Запись трудного дня”): «То, что придумал Джон, состояло из следующих слов: “Объединяйтесь, прямо сейчас / Не завтра / Не поодиночке / Объединяйтесь, прямо сейчас из-за меня / Всё, что я могу вам сказать, это то, что вы должны быть свободны” (Come together right now / Don’t come tomorrow / Don’t come alone / Come together right now over me / All that I can tell you is you gotta be free)».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Отрепетировав несколько разных версий с похожими текстами, Джон тут же записал демо-версию песни, несомненно, используя то же самое звукозаписывающее оборудование, которое использовалось накануне для записи песни “Дайте миру шанс”, и сразу же отдал её Лири, который, будучи очень довольным, принял запись и прокрутил её на альтернативных радиостанциях по всей Калифорнии в рамках своей рекламной кампании, рассматривая песню как свою собственную. К несчастью для Лири, его предвыборная кампания была приостановлена в декабре 1969 года, когда ему было предъявлено обвинение в хранении марихуаны».
Йен Макдональд (автор книги “Переворот в сознании”): «Главный оппонент Лири воспользовался этим случаем для продвижения своей собственной кампании. Непримиримый противник ЛСД, [Рональд] Рейган позаботился о том, чтобы его сопернику было отказано в освобождении под залог по обвинению в употреблении марихуаны, и чтобы его продержали в тюрьме округа Ориндж на время выборов».
Джон: «“Объединяйтесь” – это выражение, которое придумал Лири, когда баллотировался в президенты. Они попросили меня написать для них предвыборную песню. Я пытался, пытался, и пытался, но не смог придумать ничего путного. Но я придумал песню “Объединяйтесь”, которая бы им не понравилась. У них не могло быть такой песни для предвыборной кампании, верно? Но годы спустя Лири набросился на меня, заявив, что я его обманул. Ну, я написал ещё одну небольшую вещь под названием “Объединяйтесь и присоединяйтесь к партии” (Come together and join the party), но дальше этого дело не зашло, потому что они так и не вернулись, чтобы попросить песню. Я его не обманывал. У меня была песня, которая ждала его».
Стив Тёрнер (автор книги “Запись трудного дня”): «Тимоти Лири был весьма удивлен, когда находясь в тюрьме впервые услышал эту песню на местной радиостанции».
Тимоти Лири: «Хотя новая версия, безусловно, стала музыкальным и лирическим улучшением моей предвыборной песни, я был немного раздосадован тем, что Леннон так со мной поступил. Когда я отправил Джону робкий протест, он ответил с типичным ленноновским шармом и остроумием, что он портной, а я клиент, который заказал костюм и не пришёл за ним. Поэтому он продал его кому-то другому».
Shoot me. Пристрели меня.
Shoot me. Пристрели меня.
Shoot me. Пристрели меня.
Shoot me. Пристрели меня.
Here come old flat-top, А вот и старина с плоским верхом,
He come grooving up slowly, Медленно набирает обороты,
He got ju-ju eyeball, У него взгляд джу-джу,
He one holy roller, Он один из святош,
He got hair down to his knee. У него волосы до колен.
Got to be a joker, Должно быть, он шутник,
He just do what he please. Просто делает то, что ему заблагорассудится.
Shoot me. Пристрели меня.
Shoot me. Пристрели меня.
Shoot me. Пристрели меня.
Shoot me. Пристрели меня.
He wear no shoeshine, Он не чистит обувь,
He got toe-jam football, У него грязь между пальцев.
He got monkey finger, У него обезьяний палец,
He shoot Coca-Cola, Он выпаливает кока-колу,
He say, “I know you, you know me”, Он говорит: “Я знаю тебя, ты знаешь меня”,
One thing I can tell you is you got to be free. Единственное, что я могу тебе сказать, это то, что ты должен быть свободен.
Come together, right now, Объединяйтесь, прямо сейчас,
Over me. Из-за меня.
Shoot me. Пристрели меня.
Shoot me. Пристрели меня.
Shoot me. Пристрели меня.
Shoot me. Пристрели меня.
He bag production, Он изготовил мешок,
He got walrus gumboot, У него моржовый сапог,
He got Ono sideboard, У него бакенбарды Оно,
He one spinal cracker, Он один из тех, кто ломает позвоночник,
He got feet down below his knee, Он опустил ноги ниже колен,
Hold you in his armchair, Усадит тебя в своё кресло,
You can feel his disease. Ты можешь почувствовать его страдание.
Come together, right now, Объединяйтесь, прямо сейчас,
Over me. Из-за меня.
Shoot me. Пристрели меня.
Right. Ага.
Come, come, come, come, come. Давай, давай, давай, давай, давай.
He roller-coaster, Он катается на американских горках,
He got early warnin’, Его предупредили,
He got muddy water, У него мутная вода,
He one mojo filter, Он один из моджо-фильтров,
He say, “One and one and one is three”, Он сказал: “Один, один и один – это три”,
Got to be good-lookin’, ’cause he’s so hard to see. Он должен быть симпатичным, потому что его так трудно разглядеть.
Come together, right now, Объединяйтесь, прямо сейчас,
Over me. Из-за меня.
Shoot me. Пристрели меня.
Shoot me. Пристрели меня.
Shoot me. Пристрели меня.
Oh. О.
Come together, yeah. Объединяйтесь, да.
Come together, yeah. Объединяйтесь, да.
Come together, yeah. Объединяйтесь, да.
Come together, yeah. Объединяйтесь, да.
Come together, yeah. Объединяйтесь, да.
Come together, yeah. Объединяйтесь, да.
Come together, yeah. Объединяйтесь, да.
Oh. О.
Come together, yeah. Объединяйтесь, да.
Come together, yeah. Объединяйтесь, да.
Shoot me – “Пристрели меня”
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «На протяжении всего трека звучит не слишком разборчивая фраза Джона “пристрели меня” (shoot me). Она была позаимствована из песни, которую Джон сочинял ранее в том же году во время работы над фильмом “Вернись”. Неофициально песня называлась “Наблюдая за радугами” (Watching Rainbows) и была отрепетирована группой 14 января 1969 года. При прослушивании слышно, как Джон несколько раз восклицает “пристрели меня” в той же манере, что и в песне “Объединяйтесь”:
Because you’re not gonna make it if, Потому что у тебя ничего не получится, если
You cry cry cry I know shoot big. Ты будешь плакать, плакать, плакать, я знаю, стреляй по-крупному.
Shoot big. Стреляй по-крупному
Whatever you do you gotta kill somebody, Что бы ты ни делал, тебе придется кого-нибудь убить,
To get what you wanna get. Чтобы получить то, что ты хочешь получить.
You gotta shoot big you gotta shoot big. Ты должен стрелять по-крупному, ты должен стрелять по-крупному.
Until you shoot big. Пока ты не выстрелишь по-крупному».
Джефф Эмерик (звукоинженер): «В альбоме действительно можно расслышать только слово “пристрели” (shoot), потому что там, где слово “меня” (me), звучит нота бас-гитары».
Here come old flat-top – “А вот и старина с плоским верхом” (строчка заимствована из песни Чака Берри “Тебе меня не догнать” (You Can’t Catch Me)).
Джон: «Текст песни – полная белиберда. Написана под смутным воспоминанием старой песни Чака Берри. Я оставил строку “А вот и старина с плоским верхом” (Here comes old flat-top), но эта композиция вообще не похожа на песню Чака Берри. Тем не менее меня потащили в суд, потому что однажды много лет тому назад я признал его влияние. Я мог бы изменить её на “А вот и старина железнолицый” (Here comes old iron-face). В любом случае, песня не имеет отношения ни к Чаку Берри, ни к кому-то другому на земле».
Пол (1970): «Джон принёс песню, в которой текст звучал точно также, как в “Тебе меня не догнать” Чака Берри, в тексте даже остался “плоский верх” (flat-top). Думаю, это был комплимент Чаку Берри, а не то, что его поимели. Я имею в виду, что мы воскресили его. Это была строчка, от которой Джон не мог отказаться. Он не смог придумать ничего лучше, поэтому просто использовал её. Я спросил: “Ну, это небольшое заимствование, не так ли?” Он ответил: “Нет, это цитата”. Я сказал: “Ладно, принимается”».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Это сходство привлекло внимание издателя песни Морриса Леви, который вскоре после выхода песни “Объединяйтесь” (Come Together) подал в суд на Джона за плагиат. Тимоти Лири, возможно, и не стал бы ничего делать, но Моррис Леви не собирался не собирался отступать.
В 1973 году было достигнуто соглашение, согласно которому Леннон записал три песни издательства “Биг Севен Мюзик Корп”, которая принадлежала Леви. Джон выбрал три песни: “Ага ага” (Ya Ya), которую он выпустил как на своём альбоме “Стены и Мосты ” 1974 года, так и на альбоме “Рок-н-ролл” 1975 года, “Тебе меня не догнать” (You Can’t Catch Me), которая также была включена в альбом “Рок-н-ролл”, и, наконец, “Ангелочек” (Angel Baby).Поскольку третья песня к тому времени так и не была выпущена, Леви снова подал на Леннона в суд и в итоге получил компенсацию в размере 6 795 долларов».
Фрагмент текста песни “Тебе меня не догнать” Чака Берри:
I bought a brand-new air-mobile, Я купил совершенно новый аэромобиль,
It was custom-made, ’twas a Flight De Ville. Он был сделан на заказ, это был “Флайт-Девиль”.
With a powerful motor and some hideaway wings, С мощным мотором и скрытыми от глаз крыльями,
Push in on the button and you will hear her sing. Нажми на кнопку, и ты услышишь, как она поёт.
Now you can’t catch me, baby you can’t catch me. Теперь тебе меня не догнать, детка, тебе меня не догнать.
‘Cause if you get too close, Потому что если ты приблизишься слишком близко,
You know I’m gone like a cool breeze. Знаешь, я исчезну, как прохладный ветерок.
New Jersey Turnpike in the wee, wee hours. На автостраде Нью-Джерси, в предрассветные часы.
I was rolling slowly ’cause of drizzling showers. Я ехал медленно из-за моросящего дождя.
Here come a flat-top, he was moving up with me. А вот и плоский верх, он поравнялся со мной.
прим. – flat-top – сленговое название автомобиля с плоской крышей; в 1940-х годах “Кадиллак” выпускал модель “Купе Девиль” – купе с жёсткой несъёмной крышей (hard-top); в 1959 была выпущена модель “Кадиллак Седан Девиль” с плоским верхом (flat-top).
Then come waving goodbye in a little old souped-up jitney. Потом помахал на прощание в старенькой тюнинговой маршрутке.
I put my foot in my tank and I began to roll. Я поставил ногу на педаль газа и начал накатывать.
Moaning siren, ’twas a state patrol. Завыла сирена, это был патруль штата.
So I let out my wings and then I blew my horn. Я расправил крылья и нажал на клаксон.
Bye-bye New Jersey, I’ve become airborne. Прощай, Нью-Джерси, я в воздухе.
He come grooving up slowly – “Медленно набирает обороты”
He got ju-ju eyeball – “У него взгляд джу-джу” (“взгляд джу-джу” – налитые кровью глаза или покрасневшие от усталости; “мистический” или “магический” взгляд, который приносит плохую карму, “дурной глаз”, британская версия выражения “Джуджу” – религии Западной Африки).
He one holy roller – “Он один из святош”
He got hair down to his knee – “У него волосы до колен”
Got to be a joker – “Должно быть, он шутник”
He just do what he please – “Он просто делает то, что ему заблагорассудится”
He wear no shoeshine – “Он не чистит обувь”
He got toe-jam football – “У него грязь между пальцев” (toe-jam football – катышки грязи между пальцами ног)
He got monkey finger – “У него обезьяний палец”, (monkey finger – прозвище тех, кто раскатывает “косячок”, сделанный из смолы, у кого подгорает и крошится коричневая смола, оставляя пятна на пальцах)
He shoot Coca-Cola – “Он выпаливает кока-колу” (shoot – стрелять, впрыснуть наркотик, вколоть наркотик; coca-cola – напиток кока-кола, (жаргон) кокаин; “Би-Би-Си” запретило трансляцию этой песни из-за того, что в ней содержится фирменное название “Кока-Кола” и, стало быть, рекламируется фирменный напиток, хотя на сленге это означает кокаин)
He say, “I know you, you know me” – Он говорит: “Я знаю тебя, ты знаешь меня”
One thing I can tell you is you got to be free – “Единственное, что я могу тебе сказать, это то, что ты должен быть свободен”
He bag production – “Он изготовил мешок” (bag production – производство сумок, мешков; “Бэг Продакшин” – компания, основанная Джоном и Йоко)
He got walrus gumboot – “У него моржовый сапог” (gumboot – резиновый сапог, презерватив)
He got Ono sideboard – “У него бакенбарды Оно”
He one spinal cracker – “Он один из тех, кто ломает позвоночник”
He got feet down below his knee – “Он опустил ноги ниже колен”
Hold you in his armchair – “Усадит тебя в своё кресло”
You can feel his disease – “Ты можешь почувствовать его страдание” (первоначальный текст был “Держит тебя в своих объятиях, да, ты можешь почувствовать его страдание” (Hold you in his arms, yeah, you can feel his disease), но во всех нотных изданиях “arms, yeah” было опубликовано как “armchair”)
He roller-coaster – “Он катается на американских горках”
He got early warnin’ – “Его предупредили”
He got muddy water – “У него мутная вода” (созвучно с именем американского блюзмена Мадди Уотерса)
He one mojo filter – “Он один из моджо-фильтров” (mojo – шарм, сексапильность, (жаргон) героин, наркотик)
He say, “One and one and one is three” – Он сказал: “Один, один и один – это три”
Got to be good-lookin’, ’cause he’s so hard to see – “Он должен быть симпатичным, потому что его так трудно разглядеть”
Come together, right now, over me – “Объединяйтесь, прямо сейчас, из-за меня” (come together – объединиться, собраться вместе, кончить вместе (давай прямо сейчас кончим вместе из-за меня)).
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «В конце каждого припева Джон делает паузу в песне, чтобы привлечь внимание к словам “из-за меня” (over me), которые в музыкальном плане являются пародией на одну из ранних композиций Элвиса Пресли – “Плюшевый мишка” (Teddy Bear), а в плане текста – “Я сяду и запла́чу (из-за тебя)” (I’m Gonna Sit Right Down And Cry (Over You))».
Джон: «Слова “из-за меня” (over me) были чем-то вроде шутки, как Элвис поёт “из-за тебя” (over you)».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «В то время как сам Джон описывает текст этой песни как “бессмыслицу”, в песне звучат различные фразы, которым можно придать смысл, как это пытаются сделать многие исследователи. Некоторые из них полагают, что каждый из четырёх куплетов является описанием каждого из “Битлз”.
Первый куплет может относиться к Джорджу, его духовные интересы подчёркивают слова “святоша” (holy roller) и “взгляд джу-джу”.
Третий куплет может быть приписан самому Джону, поскольку “Бэг Продакшин” – это корпорация, которую они с Йоко недавно основали, а “бакенбарды Оно” относится к постоянному присутствию его жены рядом с ним; “кто ломает позвоночник” (spinal cracker), возможно, отсылает к недавней автомобильной аварии, после которой они с Йоко восстанавливались в больнице.
В четвёртом куплете “любителем американских горок” возможно назван Пол; его песня “Вернись” (Get Back) публично рекламировалась как “песня для роллеров“, в то время как фразы “мутная вода” (muddy water) и “моджо-фильтр” (mojo filter) могут указывать на любовь Пола к использованию гитарных аккордов, вдохновлённых блюзменом Мадди Уотерсом, чьей самой известной песней была “У меня есть мужское обаяние” (I Got My Mojo Working). Кроме того, фраза “Он должен быть симпатичным, потому что его так трудно разглядеть”, первоначально задумывалась как “Ему нужно делать инъекции, потому что его так трудно разглядеть” (He’s got to get injections ’cause he’s so hard to see) – она исполнялась так в нескольких дублях песни – может быть отсылкой к тому, что Пола популяризировали как “милого” Битла. Можно бесконечно верить в различные толкования, но ни одно из них так и не нашло своего подтверждения».
Джон: «Прежде всего, я пишу для себя. Что потом подумают об этом люди, для меня важно, но не настолько, чтобы я как-то подстраивался под их вкусы и ожидания».
Йен Макдональд (автор книги “Переворот в сознании”): «Песня “Объединяйтесь” (Come Together) была с энтузиазмом воспринятая в студенческих и андеграундных кругах, став ключевой песней начала десятилетия, подчеркивая ключевой момент, когда подрастающее поколение свободного мира отвергло устоявшуюся мудрость, знания, этику и поведение ради релятивизма, вдохновленного наркотиками, которые подорвали интеллектуальные основы западной культуры».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Когда Джон впервые принёс песню в студию, ему, по-видимому, предстояло проделать большую работу над текстом песни».
Джордж: «Я написал две строчки для песни “Объединяйтесь” (Come Together)».
Джефф Эмерик (звукоинженер): «В тот день Джон был в прекрасном настроении. Казалось, он ожил, когда мы работали над одной из его песен, а не над одной из песен Пола или Джорджа. Правда, всем троим не хватало терпения, если это была не их песня – интерес к ней всегда падал, когда кто-то из них работал над композицией другого Битла, – но Джон неизменно был самым отъявленным нарушителем.
Придя на сессию, Джон воскликнул: “Ладно, ребята, я готов. Пришло время распустить волосы и немного потанцевать рок-н-ролл”. Прошло почти три недели с начала июля и две недели после возвращения блудного сына в студию [после аварии], когда мы наконец услышали эти слова от полностью выздоровевшего Джона Леннона».
Джордж (1969): «С Джоном произошёл несчастный случай, и он на некоторое время выбыл из строя. Затем, когда мы вернулись, а это было всего за неделю или около того до того, как мы закончили работу над альбомом, мы записали эту песню. Я думаю, он написал её всего месяц назад или около того, так что она совсем новая. Это своего рода мелодия из двенадцати тактов».
Джефф Эмерик (звукоинженер): «Он собирался представить группе новую песню, вторую из тех, что были записаны им для альбома “Эбби Роуд” (до начала летних сессий они немного поработали над композицией “Я хочу тебя (она такая неприступная)” (I Want You (She’s So Heavy)), и мы все затаив дыхание, ждали, что же он принёс. Песня “Объединяйтесь” (Come Together), возможно, и не была шедевром, но это была запоминающаяся мелодия, и хотя она явно многим обязана Чаку Берри, её абстрактный, несколько рискованный текст носил характерный ленноновский отпечаток. Когда он впервые исполнил её для нас, залпом сыграв на акустической гитаре, она получилась намного быстрее, чем финальная версия, вошедшая в альбом».
Джон: «Песня “Объединяйтесь” (Come Together) изменилась во время записи. Мы говорили: “Давайте сбавим темп. Давайте сделаем то, сделаем это, и в итоге получилось так, как получилось. Я просто сказал: “Послушайте, у меня нет для вас никаких аранжировок, но вы понимаете, чего я хочу”. Наверное, так получилось отчасти из-за того, что мы очень давно играли вместе. Поэтому я сказал: “Сыграйте мне что-нибудь фанковое”, и, может быть, задал ритм, а они просто подхватили».
Пол: «Это действительно произошло довольно органично в студии. Когда Джон появился в студии с песней “Объединяйтесь” (Come Together), я сказал: “Ах, ах, ах, минуточку, минуточку, это песня Чака Берри!” У Чака Берри есть песня, которая называется “Тебе меня не поймать” (You Can’t Catch Me), и она не только похожа на эту (ритмично), но и начинается словами “А вот и старина с плоским верхом” (Here come old flat-top). На самом деле это песня Чака Берри! И я сказал: “О, чувак, знаешь, слушай, это отличная песня, мне она нравится, но нам нужно что-то сделать, чтобы уйти от этого [сходства]”. Джон признал, что это было довольно похоже. Изначально версия песни Леннона была намного быстрее и в ней было много общего с песней Чака Берри. Поэтому я предложил замедлить исполнение песни и сделать её немного более фанковой. Я предложил попробовать сделать её вязкой – “вязкой” (swampy) – это было то слово, которое я использовал, что мы и сделали. Это изменило его отношение в вокальном плане.
Мы сразу же её записали. Я исполнил басовую партию, которая очень сильно создает настроение. На самом деле это такая басовая партия, которую сейчас очень часто используют в рэп-записях. Если это не сэмпл, то они используют этот рифф. Но это был мой вклад в песню».
Джефф Эмерик (звукоинженер): «Именно Пол предложил исполнить её в более медленном темпе, с “вязким” звучанием, и Леннон безропотно согласился с этим; он всегда хорошо относился к конструктивным предложениям».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «В этот день в студии номер три было записано восемь дублей ритм-трека композиции “Объединяйтесь” (Come Together). Что необычно для 1969 года, была использована четырёхдорожечная запись. Три дубля – четвёртый, пятый и седьмой – были незавершенными; шестой дубль был взят за основу альбомной версии.
В первых дублях бас-гитара Пола Маккартни записывалась на первую дорожку, гитара Джорджа Харрисона на вторую, ударные Ринго Старра на третью, вокал Леннона, хлопки в ладоши и тамбурин на четвёртую.
Первый дубль был великолепной версией, отмеченной превосходным вокалом Леннона, свободным от мощного магнитофонного эха, которое было применено позже. Освободившись также от ограничений, связанных с гитарой, Джон смог петь, одновременно хлопая в ладоши (опять же, позже это было усилено с помощью магнитофонного эха) сразу после каждого исполнения строчки “Пристрели меня”».
Джефф Эмерик (звукоинженер): «Несмотря на то, что в тот день Джон снова был в форме, сессия была не такой насыщенной, как можно было бы ожидать. Несмотря на хорошее настроение Леннона, было очевидно, что напряжение в коллективе всё ещё оставалось, а старые раны не затянулись. Группа продолжала устраивать долгие, бессмысленные музыкальные импровизации, как они часто делали во время сессий “Белого альбома”, и я видел, что Джон обращался с Полом довольно бесцеремонно».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Формат, выбранный композиции “Объединяйтесь” (Come Together), следующий: рифф/куплет/рифф/ куплет/припев/рифф/куплет/припев/рифф/ куплет (инструментальный)/куплет/припев/рифф/заключение. На протяжении всей песни Джон придерживается неизменного ритма 4/4, что довольно необычно для него в поздние годы существования “Битлз”, и это свидетельствует о том, что на этот раз Пол и остальные участники группы оказали бо́льшее влияние на композицию Леннона, чем обычно.
Характерный рифф из восьми тактов начинается со слова Джона “пристрели” (shoot), которое он поёт, хлопая в ладоши с эффектом эха на магнитофонной ленте, и это звучит непосредственно в сильной доле первого такта, а также в третьем, пятом и седьмом. Эта часть песни на самом деле представляет собой четырёхкратное повторение двухтактной музыкальной композиции из трёх инструментов в ритм-треке: глубокой басовой партии Пола, пассажа Джорджа на электрогитаре и ударных Ринго. Что касается барабанов, то Ринго выделяет первые две четверти бита бас-барабаном и тарелкой, за которыми следуют четыре бита на слегка закрытом хай-хэте, исполняемом в триплётной форме, а затем второй такт заполняется триплётными битами на томах, которые звучат как глухие удары из-за полотенец, которыми прикрыты пластины. Все эти насыщенные басами элементы создают действительно “вязкий” эффект!
Далее следует первый куплет, длина которого составляет шестнадцать тактов, как и у всех остальных куплетов песни. В этом куплете звучат те же три инструмента, что и в ритм-треке: Джордж перебирает аккорды электрогитары в соответствующем басовом тоне, Пол на бас-гитаре продолжает рифф, который он придумал для вступительной части песни, а Ринго чётко играет на басовом барабане и том-томах, не отклоняясь от ритма 4/4. Это продолжается в течение первых двенадцати тактов, с соответствующей корректировкой для изменения аккорда в девятом такте. Затем, на тринадцатом такте, гитара и бас-гитара полностью исчезают, в то время как Ринго ударяет по тарелке и играет простую мелодию только на бас-барабане. И всё это время характерный солирующий вокал Джона режет как бритва, и на первый план выходит магнитофонное эхо. Непосредственно после заключительных слов Джона “делает то, что ему заблагорассудится” (do what he please) мы слышим слабый голос, который, кажется, говорит “да” (yeah), возможно, голос Пола срывается с ритм-трека, а затем скрипит гриф гитары, когда Джордж ставит левую руку в позицию для второго риффа, который непосредственно следует за этим.
Второй рифф и следующий за ним куплет по использованию инструментов и исполнению идентичны предыдущим, за одним исключением: Пол теперь в куплете исполняет вокальное созвучие во время слов “грязь между пальцев” (toe jam football), “обезьяний палец” (monkey finger) и “кока-колу” (coca-cola). Кстати, “Битлз” даже не задумались, прежде чем использовать название бренда “кока-кола” в отличие от группы “Кинкс”, которые в следующем году изменили текст в своей песни “Лола” (Lola) с “кока-кола” на “черри-кола” для того, чтобы в сингловой версии избежать каких-либо проблем с упоминанием брэнда.
Затем следует первый припев, который, как и все остальные, состоит из четырех тактов. Вокал Джона в строке “объединяйтесь” (come together) теперь звучит с двойным наложением; эта строка в основном предшествует сильной доле припева, в то время как Пол присоединяется к нему с вокальным созвучием. Ринго теперь играет в пол-такта, впервые в песне используя малый барабан на трёх битах первых трёх тактов; гулкие ноты бас-гитары Пола заставляют пружину малого барабана дребезжать из-за того, что в ритм-треке одновременно записывались и барабаны, и бас-гитара, и, возможно, микрофон малого барабана уловил эти звуки.
Записанная наложением ритм-гитара, добавленная поверх гитары Джорджа в ритм-треке, придаёт припеву более тяжёлое звучание, чем в остальной части песни, и делает его более выделяющимся. Всё обрывается в сильной доле четвёртого такта, создавая фирменный “битловский брейк”, который они использовали в своих аранжировках ещё во время их первой в истории записи “Люби же меня” (Love Me Do). После слов Джона “из-за меня” (over me), записанных с двойным наложением, группа переходит в очередной рифф из восьми тактов, единственным заметным отличием которого от предыдущего было то, что Пол изменил свой басовый рисунок в последнем такте.
Затем следует ещё один куплет и припев, оба из которых с точки зрения инструментов и аранжировки являются повторением второго куплета и припева. Единственное заметное отличие заключается в том, что финальная фраза Джона в припеве “из-за меня” (over me) на этот раз звучит без эффекта двойного наложения. После этого следует ещё один фрагмент риффа, который на этот раз длится всего четыре такта и заканчивается совсем по-другому. В качестве перехода к инструментальной части Ринго играет на ударных, а Джон выкрикивает “Ага!” (Right!).
Далее следует простой, но потрясающий инструментальный куплет из двадцати тактов, который в некоторой степени повторяет структуру предыдущих куплетов, а также раздел с риффами в конце. Ринго играет простой рок-бит в формате 4/4, впервые в песне ударяя по тарелке, а также добавляя барабанные партии в восьмом, двенадцатом и шестнадцатом тактах. Здесь звучат две ритм-гитары, одна из ритм-трека и одна наложенная, в то время как Пол играет на басу, а Джон – на электрическом пианино. Тяжелое дыхание Пола подчеркивает двух- и четырёхтактность каждого из первых восьми тактов, в то время как Джон также произносит “давай” (come) в восьмом такте.
По мере того, как в девятом такте происходит смена аккордов, электропианино превращается в простые аккорды, исполняемые время от времени, в то время как два простых гармонизированных соло-гитарных наложения помогают пройти следующие восемь тактов. Здесь также очевидно, что Джон повторяет слово “давай” (come) с меньшей громкостью в девятом, двенадцатом, четырнадцатом и шестнадцатом тактах. Затем, когда в семнадцатом такте затихает последняя гармонизированная гитарная фраза, барабаны исчезают, открывая звуки ритм-гитары, электропианино и баса на протяжении семнадцатого-двадцатого тактов. Последний звук, который можно услышать – это, по-видимому, скрип гитарного грифа вверх-вниз, несомненно, одно из гармонизированных гитарных наложений, которое только что закончилось и завершается на пониженном ритме следующего за ним куплета.
Этот заключительный куплет в инструментальном плане является ещё одним повторением двух предыдущих, и на этот раз Джон решил повторить с эффектом двойного наложения заключительную строчку: “он должен быть симпатичным, потому что его так трудно разглядеть” (got to be good looking ’cause he’s so hard to see). Он продолжает исполнять вокал с двойным наложением на протяжении всего следующего идентичного припева, а непосредственно за ним следует ещё один последний рифф. Этот раздел риффов, состоящий из восьми тактов, уникален тем, что в нем присутствует усиленное гитарное наложение, которое встречается во второй половине каждой из четырёхкратно повторенных фраз, составляющих этот раздел. В восьмом такте Ринго добавляет ещё одну партию ударных, в то время как Джон восклицает “Ааааа!”, открывая заключительную часть песни.
Затем звучит заключительная часть из сорока семи тактов: три гитары, электрическое пианино, бас-гитара и барабаны завершают песню, в то время как Джон для увеличения эффекта повторяет название песни и слово “да” (yeah). Джордж играет изящные, но эффектные партии соло-гитары, многократно чередуя одну и ту же мелодическую фразу и изменяя заключительную ноту каждой фразы. Ринго ударяет по по цоколю тарелки и исполняет на ударных различные партии, как он делал это в инструментальном куплете, в то время как Пол играет на басу, а Джон на электропианино.
“Вот это грув (прим. – ритмическое ощущение), не так ли?”, – комментирует Пол эту песню в документальном фильме “Маккартни 3,2,1”. – “Мы как бы знали, что у нас получится что-то в стиле фанк, и это всегда было нашей целью”».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Джону было трудно петь из-за того, что он ничего не пел после 1 июня 1969 года, когда была записана песня “Дайте миру шанс” (Give Peace A Chance). На одном из этапов записи его вокал, казалось, совсем пропал, несмотря на несколько энергичных попыток».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Три из восьми дублей были незавершёнными, это были четвёртый, пятый и седьмой дубли. В заключительном моменте четвёртого дубля, Джон сам останавливает запись, восклицая: “Ха-ха, стоп”. После того, как звукоинженер произносит “ждём”, Леннон объясняет промах одного из своих товарищей по группе: “Он закрыл глаза и cпел ‘носите без каких-либо дерьмовых падений’ (wear no shit falls)”. Затем Пол подбадривает Джона: “Не переживай, если у тебя не получится с вокалом, просто продолжай”, – Маккартни понимает, что Леннон просто собирается позже добавить ведущий вокал в качестве наложения. Джон отвечает: “Ладно, извини. Да. Я очень увлекаюсь”, – после чего сам начинает обратный отсчет “дубль пять”, который длится почти до конца песни.
Однако очевидно, что в пятом дубле голос Джона подводит его; в таких строках, как “ты должен быть свободен” (you got to be free) и “усадит тебя в своё кресло, ты можешь почувствовать его страдание” (hold you in his armchair, you can feel his disease), он заметно срывается по мере того, как он их поёт. Дубль заканчивается в начале четвёртого куплета, когда Джон поёт “предупредили заранее, у него есть Дорис Дакерс” (early warning, he’s got Doris Duckers), после чего всё застопорилось.
Затем Пол спрашивает: “Раннее предупреждение?” (Early warning) Джон отвечает: “Да. У такого человека, как он, это было бы”, – подразумевая, что у этого вымышленного персонажа действительно был бы неприятный запах изо рта, а “раннее предупреждение” – это жаргонное обозначение этого состояния.
После этого Леннон высмеивает свой собственный текст, напевая: “У него текст песни как у подростка”. Затем, осознав, что в тот день качество его вокала ухудшилось, он говорит: “Я теряю над собой контроль!”».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Текст песни также менялся во время записи. В первом дубле он упомянул певицу Эрту Китт, а во втором, шестом и восьмом дублях он отметил режиссёра Майкла Линдсей-Хогга. Несколько раз в последнем куплете он пел “Нужно сделать инъекции, потому что его так трудно увидеть” (Got to get injections ’cause he’s so hard to see).
Дубль шесть был выбран как лучший. С 9:30 до 22:00 он был записан на восьмидорожечную ленту в аппаратной студии 2 и переименован в дубль 9».