17 июля 1969 г.
Предположительно в июле немецкий фото журналист Вольфганг Хайлеманн пригласил в свою фотостудию Ринго Старра.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Продолжение записи песен “О! Дорогая” (Oh! Darling) и “Сад осьминогов” (Octopus’s Garden)».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «14:30-23:15. Студии 2 и 3, “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд.
Продюсеры: Джордж Мартин; звукоинженер: Фил Макдональд; помощник звукоинженера: Алан Парсонс.
Пол Маккартни впервые записал партию ведущего вокала для композиции “О! Дорогая” 26 апреля 1969 года. Однако в этот день он приехал в студию пораньше, чтобы предпринять первую из четырёх новых попыток улучшить запись вокала».
Джон Курландер (инженер записи “И-Эм-Ай”): «Я думаю, Пол хотел, чтобы это было “первое дело с утра”, или, может быть, “последнее дело вечера”. Что бы это ни было, каждый день он приходил раньше остальных, на час раньше всех, чтобы спеть партию, заменяя предыдущую, пытаясь добиться того результата, который ему понравится».
Алан Парсонс (инженер записи “И-Эм-Ай”): «Пожалуй, моё самое яркое воспоминание о сессиях на Эбби-Роуд – это то, как Пол каждый день приходил в третью студию в два часа или в половину третьего, один, чтобы записать вокал к песне “О! Дорогая”. Это было характерной чертой сессий на Эбби-Роуд: очень редко можно было увидеть вместе всех четверых “Битлз”. Джон, Пол или Джордж работали над своими песнями, как правило, собираясь вместе только для того, чтобы что-нибудь вместе прослушать. Пол приходил несколько дней, чтобы исполнить партию ведущего вокала в песне “О! Дорогая”. Он приходил, пел и говорил: “Нет, не то, завтра ещё раз попробую”. Он делал это только один раз в день, я полагаю, он хотел придать этой песне определенную грубость, что можно было сделать только один раз, прежде чем голос изменится. Помню, как он сказал: “Пять лет назад я мог бы сделать это в мгновение ока”, имея в виду, как я полагаю, времена таких песен, как “Долговязая Салли” (Long Tall Sally) и “Канзас-Сити” (Kansas City)».
Пол: «Когда мы записывали песню “О! Дорогая”, я целую неделю приезжал на студию раньше, чтобы петь, потому что поначалу мой голос звучал слишком чисто. Мне хотелось, чтобы он звучал так, словно я целую неделю пел на сцене. Когда не выступаешь на сцене, то голос без практики немного садится. А для этой песни нужно было исполнение с надрывом. С таким напором поют все исполнители музыки “соул”. Чтобы записать эту песню, в студии пришлось немного поработать над голосом. Я несколько дней подряд приходил на Эбби-Роуд, слушал ритм-трэк и записывал новое наложение вокала. Окончательную версию удалось подготовить только в июле, когда я немного “распелся”».
Джон: «Мне всегда казалось, что я спел бы эту песню лучше, потому что она скорее в моём стиле, чем в стиле Пола. Но он написал её, потому хотел спеть её сам. Кто песню написал, тот её и поёт. А если мы пели вдвоём, то это были песни, которые мы написали вместе. “Сад осьминогов” – песня Ринго, но пели её мы все. Это значит, что все мы работали над аранжировкой и всё такое. Всё очень просто».
Фото Линды Маккартни.
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «В этот день Маккартни добавил свой вокал к 16-му дублю. Однако во время последующих попыток, 18, 22 и 23 июля, наложения будут добавлены к 26-му дублю».
Дэйв Рыбачевски (автор книги “История музыки ‘Битлз’”): «Что интересно, в студийной документации было указано, что вокал Пола был записан на дубль 16, а не на дубль 26, как раньше. Однако, поскольку нет никаких свидетельств того, что вокальное наложение было применено к дублю 16, это, должно быть, была техническая ошибка инженера в тот день, когда он случайно написал “16” вместо “26” – утверждённого как лучший дубль ритм-трека. В любом случае, это не имело большого значения, поскольку попытка этого дня не устроила Пола».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Основная часть работы в этот день проходила в студии 2 с 18:30 до 23:15 вечера. Группа продолжила запись песни Ринго “Сад осьминогов”. Во время этой сессии Маккартни добавил вторую партию фортепиано, содержащую в основном басовые ноты.
Затем они с Джорджем записали вокал второго плана во время гитарного соло. Звукоинженеры студии сильно ограничили и сжали звук, создав подводный эффект».
Джон: «За то время, пока меня не было, они записали в некоторых вокальных частях несколько треков с вокалом, так что Ринго исполняет несколько вокальных партий».
Джефф Эмерик (звукоинженер): «Записывать наложения для песни “Сад осьминогов” было очень весело. В те дни, когда мы работали над ней, Пол с Джорджем были в приподнятом настроении, они включились в работу и прилагали столько усилий, как если бы это была одна из их собственных песен».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Старр также внёс свой вклад, выдувая через соломинку пузыри в стакане с водой. Микрофон был расположен очень близко, чтобы улавливать все звуки».
Джефф Эмерик (звукоинженер): «Ринго почерпнул вдохновение из песни “Жёлтая подводная лодка” (Yellow Submarine), выдувая пузыри в стакан с водой перед микрофоном”».
Алан Браун (инженер-техник “И-Эм-Ай”): «Это наложение было смонтировано очень тщательно, чтобы передать все маленькие пузырьки и звуки».
Джефф Эмерик (звукоинженер): «Как автор песни, Ринго фактически взял на себя роль продюсера, и в одном из наших редких разговоров он спросил меня, могу ли я сделать так, чтобы вокал второго плана в мелодической вставке звучал так, как будто он поётся под водой. Это был один из немногих случаев во время сессий записи альбома “Эбби Роуд”, когда передо мной стояла задача придумать новый вид звучания, и я ухватился за эту идею. После некоторых экспериментов я обнаружил, что сжатие вокала с последующим выводом его в пульсирующей тональности (которую я извлек из синтезатора “Муг” Джорджа Харрисона) придавали голосу характерный дрожащий звук, почти похожий на полоскание горла. Он был странным, почти как в каком-нибудь дрянном научно-фантастическом фильме, но Ринго результат понравился».
Фото Криса Мартелла.
