10 октября 1968 г.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Джордж Харрисон основал новую музыкальную издательскую компанию “Сингсонг Лимитед”.
Хотя в сентябре 1964 года он купил “Морнйорк Лимитед”, которая в декабре того же года стала “Харрисонгз Лимитед”, в этот день Джордж Харрисон основал вторую музыкальную издательскую компанию. У Харрисона был подписан контракт с “Северными песнями” в качестве автора песен, но его ставка авторских отчислений была значительно ниже по сравнению с Джоном Ленноном и Полом Маккартни. Контракт с “Северными песнями” истёк в марте 1968 года, что дало Джорджу Харрисону и Ринго Старру возможность заработать больше денег на публикации собственных композиций. Причины создания “Сингсонг” неясны. Компания опубликует только одну песню “Старый коричневый башмак” (Old Brown Shoe), прежде чем будет объединена с “Харрисонгз”».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «19:00-7:15. Студии 2 и 3 “И-Эм-Ай”. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженеры: Кен Скотт, Кен Таунсенд.
В этот день были записаны наложения к трём песням и сделано сведение двух песен.
“Битлз” работали над композициями “Свинки” (Piggies) и “Стеклянная луковица“ (Glass Onion) в сентябре, когда Джордж Мартин был в отпуске (во время его отсутствия продюсировал Крис Томас). Когда он вернулся и послушал то, что было записано за время его отсутствия, то предложил для этих песен написать струнные аранжировки.
К 12 дублю песни “Свинки” (Piggies) была добавлена струнная аранжировка Джорджа Мартина с участием восьми музыкантов. Скрипачи: Генри Дэйтинер, Эрика Боуи, Норман Ледерман и Рональд Томас; альтисты: Джон Андервуд и Кейт Каммингс; виолончисты: Элдон Фокс и Реджинальд Килби.
Затем эти же сессионные музыканты добавили струнную партию к композиции “Стеклянная луковица“ (Glass Onion)».
Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки “Битлз”»): «По возвращении Джорджа Мартина из отпуска ему дали прослушать миксы пяти песен “Битлз”, записанных в его отсутствие, одна из них – “Стеклянная луковица“. Его не впечатлили звуковые эффекты Джона, а также ноты меллотрона в первом куплете, и он убедил его записать партию струнных, чтобы украсить песню красивым звучанием. Джон уступил, и на коробке с плёнкой, содержащей композицию “Стеклянная луковица“ со странными звуковыми эффектами, появилась пометка “не использовать”».
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «После этого было сделано стереосведение композиций “Стеклянная луковица“ (Glass Onion), “Роки Ракун” (Rocky Raccoon) и “Много, много, много” (Long, Long, Long), а также моносведение “Стеклянная луковица“ (Glass Onion).
Тем временем в третьей студии Пол Маккартни завершил запись песни “Почему бы нам не сделать это прямо на дороге?” (Why Don’t We Do It In The Road?) со звукоинженером Кеном Таунсендом. Основной трек был записан накануне, когда Маккартни работал один. Однако на этот раз он заручился помощью Ринго Старра. В этот день они добавили в трек бас-гитару и ударные».
Джефф Линн (лидер группы “Электрик Лайт Оркестр”): «В одной из студий находились Джон Леннон и Джордж Харрисон, а Джордж Мартин управлял оркестром. Они записывали песню “Стеклянная луковица“. Я перешёл в другое помещение, и там тоже шла работа: Пол Маккартни записывал композицию “Почему бы нам не сделать это прямо на дороге?”. Атмосфера коллективного творчества исчезла, каждый выступал как солист, приглашая в студию остальных лишь в качестве аккомпаниаторов».
Пол: «Однажды Джону не понравилось, что я во время паузы взял Ринго – в это время все были заняты чем-то сложным – вроде гитарного соло или чего-то в этом роде, я сказал Ринго: “Давай зайдем в ту комнату”. Мы зашли в третью студию – как я помню – и записали “Почему бы нам не сделать это прямо на дороге?” – вдвоём».
Джон: «Он записал её сам в другом помещении. Вот как это было в то время. Мы пришли, а он уже всё записал сам. Он всё делал сам: барабанил, играл на пианино, пел. Но он не мог, никак не мог порвать с “Битлз”. Не знаю, что это было. Мне понравился этот трек, тем не менее, не могу ничего сказать за Джорджа, но мне всегда было обидно, когда Пол что-то делал без нашего участия. Но тогда это было именно так».
Йоко Оно: «Никто не причинил Джону больше обид, чем Пол, Маккартни».
Пол: «Я могу вспомнить только один случай, о котором Джон упомянул публично. Это было, когда я ушёл с Ринго и записал песню “Почему бы нам не сделать это прямо на дороге?”. Это не было преднамеренным поступком. Джон и Джордж были заняты, заканчивая что-то, а мы с Ринго были свободны и просто слонялись без дела, поэтому я сказал Ринго: “Давай пойдем и запишем её”. Во всяком случае, Джон сделал то же самое с “Революцией 9”, когда ушёл и сделал её без меня. Никто никогда этого не вспоминает. “Джон – хороший парень, а я – ублюдок”. Это повторяется снова и снова».
Ринго: «Ревность среди нас по поводу подобных ситуаций обычно не была какой-то чрезмерной. Во время записи “Почему бы нам не сделать это прямо на дороге?” были только мы с Полом, и эта песня тоже вышла как трек “Битлз”. У нас не было с этим проблем».
Стивен Нолтон (автор книги “Незаменимый Ринго”): «Здесь у Ринго наложение партии, так что он играет просто бочку и рабочий, и мне нравятся его хлопки в начале песни – они отвлекают слушателя от прямого бита, так что вокал появляется совершенно неожиданно».
Фото Линды Истман.
Марк Льюисон (автор книги “Сессии записи ‘Битлз’”): «Затем Маккартни перезаписал свой вокал на первую дорожку, стерев при этом свою партию акустической гитары, хотя хлопки по корпусу гитары были сохранены.
После этого на вторую дорожку были добавлены хлопки в ладоши во время вступления, а на четвёртую дорожку была записана вторая вокальная партия.
В конце сессии было сделано промежуточное сведение (дубль 6), после чего Маккартни наложил партию электрогитары».
Фото поклонницы Лиззи Браво, 10 октября 1968 года.
