9 сентября 1968 г.
В штаб-квартире “Эппл” на Сэвил-Роу, предположительно 9 сентября 1968 г.
В руках Пола фотография, сделанная во время съёмок видеоклипа “Эй, Джуд” 4 сентября 1968 года.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Запись новой версии композиции “Спиральная горка” (Helter Skelter)».
Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «19:00-2:30. Студия 2 “И-Эм-Ай”, Эбби-Роуд. Продюсер: Крис Томас; звукоинженер: Кен Скотт; помощник звукоинженера: Джон Смит. Джордж Мартин находился в отпуске. Это была первая сессия, на которой ассистент Джорджа Мартина Крис Томас официально был продюсером, хотя ранее он участвовал в некоторых сессиях “Битлз”».
Крис Томас (ассистент независимой звукозаписывающей компании “Эйр” Джорджа Мартина): «Когда я вернулся из отпуска, на моём столе лежала записка от Джорджа [Мартина]: “Крис, надеюсь, у тебя были хорошие каникулы. Сейчас я тоже в отпуске. Найди время для ‘Битлз’. Нил с Мэлом знают, что ты придёшь”.
Я появился в студии, и на самом деле знал, чего ожидать, потому что до этого времени я был всего лишь наблюдателем.
Битлам потребовалось некоторое время, чтобы посчитать меня заслуживающим доверия. Первым пришёл Пол – я сидел в углу в костюме и галстуке! – и спросил: “Что ты здесь делаешь?” Я почувствовал себя просто идиотом, но сумел брякнуть: “Разве Джордж тебе не сказал?”
– Нет.
– Ну, Джордж предложил мне прийти и помочь.
– Ну, если ты хочешь нас продюсировать, то можешь продюсировать – ответил Пол. – Но если нет, то мы можем просто сказать, чтобы ты шёл на хер!”
Это было одобрение? После этого я даже не знал, что сказать.
Я боялся до смерти и несколько часов не мог вымолвить ни слова! Звукоинженером был Кен Скотт. Ему был 21 год. Мне тоже был 21 год. Инженеру записи было, наверное, 20 лет. Смешно, что мы были с самой знаменитой группой на планете».
Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «18 июля 1968 года группа записала три продолжительных репетиционных дубля песни “Спиральная горка”, однако во время этой сессии композиция превратилась из медленной блюзовой импровизации в неистовую какофонию.
В начале сессии группа для разогрева исполнила версию композиции “(Ты такая скучная) Детка, но мне всё равно” ((You’re So Square) Baby I Don’t Care) Лейбера и Столлера. Песня прославилась благодаря её исполнению Элвисом Пресли в фильме 1957 года “Тюремный рок”, а в 1958 году она была записана Бадди Холли.
В этот день группа записала 18 дублей (4–21)».
Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «Только через полтора месяца группа решила вернуться к этой песне и сделать ещё одну попытку. В начале этой сессии Пол вспомнил случай с перематыванием ленты, который произошел во время 27-минутной репетиции 18 июля».
Брайан Гибсон (инженер-техник “И-Эм-Ай”): «Проблема заключалась в том, что хотя [на сессии 18 июля] мы записывали со скоростью 15 дюймов в секунду – а это означало, что на ленту у нас ушло примерно полчаса времени, – магнитофон, который использовался для эффекта эха, работал со скоростью 30 дюймов в секунду. Мы сидели в аппаратной – Кен Скотт, второй инженер и я – и понимали, что лента эффекта эхо вот-вот закончится. Другими словами, Битлы импровизировали уже пятнадцать минут, совершенно не обращая внимания на всё остальное, и мы не знали, что делать, потому что у них у всех были наушники с обратной подачей звука в студию, чтобы они могли слышать эхо. Мы понимали, что если мы остановим эффект, то они это заметят. В конце концов мы решили, что лучше всё же остановить эхо-магнитофон и перемотать плёнку назад. Поэтому в какой-то момент эхо внезапно прекратилось, и вы могли услышать “блллрррипппп”, когда лента прокручивалась назад. Это подтолкнуло Пола к остроумной вокальной импровизации, основанной на дребезжащем звуке».
Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «Как было записано на пленку, Пол заявил: “В конце, если всё получилось хорошо, перематывай ленту назад”. Кроме того, когда Пол услышал в своих наушниках задержку вокала, он вовлёк группу в исполнение классической песни Элвиса Пресли “(Ты такая скучная) Детка, но мне всё равно” ((You’re So Square) Baby I Don’t Care). Затем группа приступила к делу, начав записывать первый из своих 18 дублей ритм-трека.
В этот день группа записывала композицию с ещё более грубым звуком, чем это было 18 июля, но с более приемлемой продолжительностью для включения в альбом: четыре с половиной минуты вместо двадцати семи! Именно в этот день Пол предложил своим товарищам по группе записать “самый грязный и громкий рок-н-ролл, который когда-либо слышали”».
Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Последний дубль лёг в основу версии, вышедшей на альбоме. Пол Маккартни сыграл вступительный гитарный рифф и в дальнейшем играл на ритм-гитаре, Джон Леннон играл на бас-гитаре, а Ринго Старр сыграл мощную партию ударных».
Мэл Эванс: «Джон играл на бас-гитаре, что было довольно необычно».
Дэйв Рыбачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «Бас-гитара Джона записывалась на первую дорожку четырёхдорожечной ленты, барабаны Ринго на вторую, электрогитары Пола и Джорджа с эффектом обратной связи с усилителем на третью, а ведущий вокал Пола с добавленной длительной задержкой на четвёртую. Похоже, что Джордж освоился с игрой на своей безладовой электрогитаре “Бартелл”, что заметно на записи, сделанной в этот день».
Крис Томас (ассистент независимой звукозаписывающей компании “Эйр” Джорджа Мартина): «Битлы меня полностью игнорировали, и я начал испытывать чувство беспокойства. Потом, через три или четыре часа у них был небольшой перерыв. Они болтали об “Эппл”, которая была тогда новой компанией, а я слонялся возле лестницы, и вдруг я услышал, как Джон [Леннон] сказал: “Он на самом деле не работает, да?”. Я тут же принял это на свой счет. Я подумал: “Так оно и есть”. Я решил, что моей карьере осталось около четырёх часов, а потом я получу пулю в лоб. Джордж Мартин пристрелит меня, и на этом всё закончится.
Размышляя таким образом я поднялся наверх [в аппаратную комнату]. Они снова приступили к работе, сделали дубль, и кто-то ошибся. Поэтому я нажал на кнопку, чтобы остановить их, и сказал: “Попробуйте ещё раз”. В студии роль прерывателя выполнял клаксон. Они не услышали эту ошибку, поэтому пришли прослушать в аппаратную. Я подумал: “Боже, если мне показалось, то у меня реальная проблема!”. Так как мне уже нечего было терять, дверь была открыта, если что, я рвану оттуда. Но они услышали свою ошибку, спустились вниз и начали снова».
Брайан Гибсон (инженер-техник “И-Эм-Ай”): «В тот вечер они просто сошли с ума. Но, как обычно, на то, что “Битлз” делали в студии, все закрывали глаза. Все знали, какие вещества они принимают, но в студии они сами были для себя законом. Пока они не делали ничего слишком уж из ряда вон выходящего, к ним проявляли терпимость».
Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Примерно в 3:40 песня почти полностью затихает, затем постепенно появляется, снова затихает и, наконец, быстро появляется с тремя ударами тарелок и криком Ринго Старра. В конце 21-го дубля он швырнул барабанные палочки через всю студию и закричал: “У меня волдыри на пальцах!”».
Пол: «Это была не шутка, потому что он так яростно барабанил, что в конце дубля его руки действительно кровоточили. Мы очень усердно работали над этим треком. Процесс записи “Спиральной горки” стал бесконечным испытанием на выносливость. Настолько, что Ринго в конце выкрикнул что-то о волдырях на пальцах. Вот такой была эта сессия».
Ринго: «“Спиральная горка” – это трек, который мы записывали в студии в полнейшем безумии и истерике. Иногда просто нужно было встряхнуть себя импровизацией. Пол начал кричать, горланить и импровизировать по ходу».
Марк Льюисон (автор книги «Сессии записи Битлз»): «Крик Старра был включен только в стереомикс песни; моно-версия заканчивается при первом затухании без возгласа Старра».
Пол: «Я пришёл в студию и сказал: “Слушайте, давайте просто посмотрим, насколько громко мы можем сделать это и насколько грубо. Давайте сделаем это, достигнем максимально возможного!” Мы попросили звукоинженеров и продюсера усилить звук барабанов и сделать его настолько громким и ужасным, насколько это возможно. Мы сыграли и сказали: “Нет, всё равно это звучит слишком однообразно, а должно быть громче и грязнее”. Мы попробовали всё, что могли, чтобы загрязнить звук.
Эффект искажения, который нас по-прежнему интересовал – это искажение звука, которое мы могли создать с помощью методов, которые разработали вместе с блестящими инженерами студии Эбби-Роуд. Мы наигрались до чертиков, так что, возможно, Мэнсон действительно услышал в этом что-то адское».
Стивен Нолтон (автор книги «Незаменимый Ринго»): «Даже в “Спиральной горке” звучит всё тот же битловский бит, но звучит он как-то иначе, потому что там звучит то ли самая жёсткая в мире райд-тарелка, то ли хай-хэт, открытый на три дюйма. У Ринго здесь много брейков, просто ощутите ритмику, когда он переходит в припев, играя на томах, настроенных невероятно свободно».
Крис Томас (ассистент независимой звукозаписывающей компании “Эйр” Джорджа Мартина): «Закончив уже заполночь, они уходили, и я спросил у Пола: “Что на завтра? Мне нужно завтра приходить?”. Он ответил: “Да, если хочешь”. Он не сказал “нет”! И я чуть не упал замертво!
Таким образом я пробыл с ними около трёх недель, мы записали довольно много песен. В целом было весело. Мне понравилось».