20 июля 1965 г.
20 июля 1965 года вышел в свет сингл Боба Дилана с песней “Как перекати поле” (Like а Rollin’ Stone). Несмотря на необычную для того времени длительность (более шести минут), песня достигла второго места в чарте “Биллборд-100”, уступив только хиту “На помощь!” (Help!) группы “Битлз”.
Анатолий Ткачев (автор книги “Последние тайны рока”): «Лето 1965 года стало переломным в эволюции рока. Повсеместно отходили в прошлое двухминутные танцевальные рок-н-ролльчики, уступая место “Року” с большой буквы. Образно говоря, на авансцену вышло “слово” c подачи тех, кто избрал рок средством проповеди. Этот процесс однозначно связывают с именем Боба Дилана. Собственно, Дилан превратился в ключевую фигуру задолго до своей главной песни – вот только бардовский жанр считался обособленным, никак с рок-н-роллом не связанным. Так что песня “Как перекати поле” (Like а Rollin’ Stone) явилась магистральным звеном в слиянии двух направлений малых форм. Хотя, вообще-то, формы были уже не совсем малые, к ним гораздо применимее термин “сага”. Нельзя не отметить, что предпосылки для рождения фолк-рока были обоюдными. Автобиографическая сага, поданная в присущей Дилану завуалированной манере, нежданно-негаданно для автора отразила чаяния всего разбитого» поколения. Поколение, в частности, усматривало отсылки к небезызвестным “Роллинг Стоунз” – хотя это было чисто лексическое совпадение: просто новоиспеченные люмпен-гуру использовали ту же метафоричную идиому. Тем не менее, британский квинтет тоже не замедлил взять песню-тезку на вооружение: правда, исполняли её исключительно на концертах, за три десятилетия так и не удосужившись сделать студийные отпечатки (у рок-идолов свои заморочки). Так или иначе, песня пошла гулять по свету, целиком оправдывая своё название. Благой момент заключался ещё и в том, что в отличие от предыдущих, да и многих последующих опытов Дилана, где музыке отводилась роль формального сопровождения, “Как перекати поле” давала простор для импровизаций и различных трактовок. Лишь текст не допускал так называемых национальных вариантов, будто вознамерившись потягаться с хрестоматийными оперными ариями самой певучей страны. С тем песня и запечатлелась в вечности, дав основания рокерам следующего поколения заявить: “Нам посчастливилось расти в эпоху, когда миром правили Джон Кеннеди, Боб Дилан и Роллинг Стоунз”».
прим. – Боб Дилан начал записывать песню “Как перекати поле” (Like а Rollin’ Stone) 15 июня 1965 года в нью-йоркской студии “Коламбия Рекордз”. Продюсер записи: Том Уилсон (это была его последняя работа с Диланом перед тем, как его сменил Боб Джонстон). Всего было записано 20 дублей. Финальной версией, выпущенной на сингле и альбоме, стал 4-й дубль. Изначально Дилан пробовал записывать песню в ритме вальса (3/4), но на второй день сессии (16 июня) группа перешла к классическому рок-ритму (4/4).
В записи принимали участие: Боб Дилан (вокал, электрогитара, гармоника), Майк Блумфилд (ведущая гитара), Эл Купер (орган “Хэммонд”), Пол Гриффин (фортепиано), Бобби Грегг (ударные), Джозеф Мачо-мл. (бас-гитара), Брюс Лэнгхорн (тамбурин).
Одной из самых известных деталей сессии является участие Эла Купера. Будучи сессионным гитаристом, он был настолько впечатлён игрой Майка Блумфилда, что он решил отложить гитару и тайно сесть за орган, на котором раньше никогда не играл. Во время записи Купер вступал в такты с небольшой задержкой (на 1/8 доли), так как не знал аккордов и ждал, пока их возьмёт группа. Продюсер Том Уилсон сначала хотел убрать орган во время сведения, считая Купера непрофессионалом, но Дилан настоял: “Сделайте орган громче!”.
В записи принял участие американский музыкант Эл Купер – в будущем лидер групп “Blood, Sweat & Tears” и “The Blues Project”, хотя ни в одной из них он долго не задержался.
Продюсером записи был Том Уилсон. Его вклад в запись этой песни был решающим по нескольким причинам: Уилсон активно поддерживал переход Дилана от акустического фолка к рок-звучанию; именно Уилсон пригласил своего друга Эла Купера на сессию в качестве гостя. Купер, будучи гитаристом, тайком сел за орган и сымпровизировал знаменитый рифф. Когда Уилсон это заметил, он сначала скептически отнёсся к идее, сказав: “Этот парень даже не органист”, но в итоге позволил ему играть.