22 августа 1962 г.
Синтия: «На следующий день Тони, его жена Марджори и я отправились провожать маму на пристань. Сдерживая слёзы, я выдавила из себя улыбку, провожая на борт маму. Когда всех провожающих попросили сойти на берег, я прижала её к себе, и это прикосновение открыло шлюзы – я разревелась. Я не выдержала и разрыдалась так сильно, что брат с женой были вынуждены чуть ли не на руках увести меня домой. Тони и Марджери, поддерживая меня с обеих сторон, увели меня в сторону, подальше от толпы.
Расцеловав маму на прощание, я бросилась вниз по сходням, чтобы скорее затеряться в толпе машущих, улыбающихся людей. Все сдерживаемые доселе страхи и эмоции вырвались наружу. Прощаясь, она махала нам с борта теплохода, держась за перила.
Как же я хотела, чтобы мама осталась со мной! С тех пор как умер папа, мне никогда не было так плохо. У меня было такое чувство, что я больше никогда её не увижу. Провожать любимого человека всегда тяжело, даже при самых счастливых обстоятельствах, а в этих обстоятельствах это было просто невыносимо. Последний взмах руки, последние прощания. Я даже не видела, кому машу рукой – глаза были затуманены слезами.
Когда мама уехала, я впала в страшную депрессию. Я погрузилась в трясину сомнений и неуверенности, чувствуя себя, как маленький ребёнок, потерявший всё, что ему было дорого. Но ничего не поделаешь, нужно было учиться справляться со всем одной, без неё. На следующий день я вышла замуж за Джона».
Джордж: «Помню, в августе в “Пещеру” приехала съёмочная группа “Гранады”. Это было большое событие, все были возбуждены. Ещё бы, телекомпания приехала нас снимать!».
прим. – после того как телеканал “Гранада” получил письма от поклонников “Битлз”, продюсеры посмотрели выступление группы в кембриджском зале Саутпорта 26 июля 1962 года, а её сотрудник Дик Фонтейн 1 августа посетил “Пещеру”, чтобы проверить условия освещенности и условия для съёмок.
Рано утром в “Пещере” была проведена репетиция. Фото Билла Коннелла и Леса Чедвика.
Фрэнк Кайаццо (эксперт-почерковед автографов “Битлз”): «В конце 1950-х годов ливерпульский фотограф Билл Коннелл основал студию “Питер Кей” (прим. – псевдоним Билла Коннелла). С Брайаном Доу в качестве ассистента и Лесом Чедвиком в качестве главного фотографа, студия “Питер Кей” начала делать себе имя, занимаясь семейными портретами, свадебной фотографией, коммерческой съемкой и театральными постановками. Когда в 1961 году Билл Харри начал выпускать газету “Мерси Бит”, он связался с Лесом Чедвиком, потому что тот был его близким другом по Ливерпульскому художественному колледжу. Билл был впечатлён фотографиями Леса, которые тот сделал для выпускного альбома колледжа. Билл Харри позвонил ему и сделал предложение: реклама в “Мерси Бит” и обращение местных групп с просьбой воспользоваться услугами студии “Питер Кей” в обмен на фотографии. Чедвик и Коннелл делают фотографии по заказу “Мерси Бит”. Сделка была заключена.
В 1962 году чтобы сделать фотографии “Битлз” Брайен Эпстайн обратился студию “Питер Кей”, попросив Коннелла “сделать фотографии, которые соответствовали бы уникальному звучанию ‘Битлз’”».
Энди Бабюк (автор книги “Аппаратура ‘Битлз’”): «Утром 22 августа группа провела в клубе репетицию со своим новым ударником. На снимке Леннон играет на гитаре “Рикенбэкер” со звукоснимателями “Бигсби”, а Харрисон на гитаре “Гретч Дуо Джет”. Оба используют новые усилители “Вокс Эй-Си 30”. Усилитель Леннона – “Вокс” планшетного типа, установлен на звуковую колонку».
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Дневное выступление в клубе “Пещера”, Ливерпуль. Съёмка телеканала “Гранада”».
Джордж: «Было жарко, а нас попросили одеться поприличнее. Мы надели рубашки с галстуками и чёрные пуловеры, поэтому выглядели весьма пристойно. Так мы впервые появились на экране».
Джон: «Ссоры вспыхивали постоянно: между Брайеном и Полом с одной стороны, и мной и Джорджем с другой. Брайен с Полом постоянно убеждали меня подстричься. В то время я отпускал волосы длиннее, чем на фотографиях – перед съёмками я их обычно подравнивал, но у меня сохранились и снимки, на которых мои волосы выглядят довольно длинными, жирными и растрёпанными. Все стиляги были косматыми, их стрижки в стиле Тони Кертиса быстро теряли форму, потому что они не ходили в парикмахерскую. А ещё наши волосы были сальными.
Брайен одел нас в аккуратные костюмы и рубашки, а Пол всегда его поддерживал. Я бунтовал, ослабляя галстук, расстегивая верхнюю пуговицу рубашки, но Пол подходил ко мне и застегивал. Я пытался уговорить Джорджа бунтовать вместе. Я говорил ему: “Послушай, эти чертовы костюмы нам ни к чему. Давай выкинем их в окно”.
Я видел самый первый телефильм с нашим участием. Нас приехала снимать “Гранада”. В костюмах мы не были похожи на себя. После этого фильма я понял, что нас уже начали продавать».
Пол: «Думаю, позднее Джону нравилось вспоминать о том, как он бунтовал, а я пытался его приструнить, но это полная ерунда. Все мы поменяли свой образ. Я не стриг за него волосы, не заботился о том, хорошо ли повязан его галстук и застегнуты ли у него пуговицы. Посмотрите на фотографии – ни на одной из них Джон не хмурится!».
Джордж: «Не думаю, что Джону нравилось носить костюм, как и мне, но мы хотели больше работать и поняли, что без этого нам не обойтись. В те времена правила были строже, так строился весь бизнес».
Ринго: «Брайен изменил наш имидж в лучшую сторону. Все приложили к этому руку. Я привык зачесывать волосы назад, как стиляга, стричься, как Тони Кертис, и носить баки, и вдруг мне сказали: “Ну-ка сбрей их и поменяй стрижку”, – что я и сделал».
Лемми Килмистер (группа “Моторхэд”): «Битлы были крутыми. Брайен Эпстайн пригладил их для массового потребления, но они были далеко не слюнтяи. Они были из Ливерпуля, который как Гамбург или Норфолк в штате Вирджиния, был крутым портовым городом, где докеры и моряки могли в любой момент отделать любого, кто вздумает игриво им подмигнуть. А Ринго был из квартала Дингл – эдакий грёбаный Бронкс».
Из интервью Джона Леннона с Лизой Робинсон, 19 февраля 1975 года:
Лиза Робинсон: Насколько правдив миф о том, что Брайен Эпстайн “упаковал” “Битлз”?
Джон Леннон: Всё правда и неправда обо всём. Это то, что я усвоил. И то, и другое правда.
Лиза Робинсон: Это очень в духе Йоко… Но был ли момент, когда вы четверо были очень наивны?
Джон Леннон: О, мы не были наивными. Мы были не более наивными, чем он. Я имею в виду, что он работал в магазине пластинок. И он увидел группу рокеров, которые играли громкую музыку, и много молодёжи обращали на них внимание. Поэтому он подумал, что это бизнес, которым стоит заняться. Ему понравилось, как мы выглядели, и он решил: “Я буду их менеджером”. Всё было так просто. Он сказал: “Я думаю, я могу вами управлять”, и у нас не было никого лучше, и мы ответили: “Хорошо, вы справитесь”. Потом он пошёл искать, находил нам работу, и потом дошло до того, что он сказал: “Слушайте, если вы подстрижётесь…”
Лиза Робинсон: Какой длины были волосы?
Джон Леннон: Тогда они были длиннее, чем на любой фотографии. Обычно на любой фотографии они подстрижены. Даже на школьных фотографиях волосы всегда были подстригали за день до того, как делали школьную фотографию. Или когда была фотография с каникул, каким-то образом родители или кто-то ещё умудрялись нас подстригать. Но есть некоторые частные фотографии, где они были довольно длинными для тех дней, длиннее, чем на ранних фотографиях. И они всё ещё были зачесаны назад, и за пределами Ливерпуля, когда мы ездили по Югу в кожаных костюмах, промоутеры танцевальных залов не очень любили нас, потому что они думали, что мы похожи на банду головорезов. Так вот, Эпстайн сказал: “Слушайте, если вы наденете эти костюмы…”, – а мы любили костюмы, все хотели хороший костюм, красивый чёрный, строгий костюм, “чувак… знаешь, да, чувак, у меня будет костюм” – в общем, “если вы наденете костюмы, вы получите столько-то денег”. Носи костюм и получишь больше денег, носи костюм… я надену грёбаный презик, если мне заплатят. Он был нашим продавцом. Он был нашим прикрытием. Если вы заметили, ещё одна странность жизни заключается в том, что у людей, добившихся всего самостоятельно, обычно есть кто-то с образованием, который выступает в роли прикрытия. У Эпстайна было достаточно образования, чтобы пойти и поговорить с влиятельными людьми на их родном языке, и сейчас то же самое. Если у меня есть иск, мне нужно нанять адвоката, чтобы поговорить с ними. Эпстайн был прикрытием для “Битлз”. Он играл большую роль во всём, что делал; он был театралом, это точно, и он верил в нас. Но он определенно не упаковывал нас так, как говорили. Послушайте, нас не подобрали с улицы, мы позволили ему взять нас. Пол был не так уж увлечен, Пол более консервативен в своём подходе к вещам…
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Под телекамеру “Битлз” исполнили песни “Другой парень” (Some Other Guy) и “Канзас-Сити / Эй-Эй-Эй!” (Kansas City / Hey, Hey, Hey, Hey!)».
Кадры кинохроники.
Из интервью с участником группы “Биг Три” Брайаном Гриффитсом:
Вопрос: По крайней мере в начале группа “Биг Три” соперничала с “Битлз” в популярности. Как аудитория реагировала на вас?
Брайан: Мы относились друг к другу с уважением, как музыканты и как группа. Мы были состоятельны как музыканты и могли завести публику. Лично я не был склонен сравнивать нас с “Битлз” или с кем-нибудь ещё. Когда мы были на сцене, я был поглощен игрой Гаса и Хатча и получал удовольствие от музыки.
Вопрос: В Мерсисайде было большое соперничество между группами? Говорят группы “воровали” друг у друга песни. Было что-то подобное?
Брайан: Нет, ничего подобного не было! Никого не волновало, если кто-то исполняет чужую песню. Мы помогали “Битлз” подбирать слова к песне “Другой парень” (Some Other Guy), которую они исполняли когда впервые появились на телевидении “Гранада”.
прим. – песня “Другой парень” (Some Other Guy) была написана Джерри Либером, Майком Столлером и Ричардом Барреттом, и впервые вышла в исполнении Барретта в 1962 году.
Так как съемки состоялись менее чем через неделю после увольнения Пита Беста, один из поклонников попал в кадр с криком “Мы хотим Пита!” в конце исполнения песни “Другой парень”.
Джонни Хэмп (продюсер телеканала “Гранада”): «Ринго только что присоединился к ним, поэтому в конце песни, если прислушаться, можно услышать, как кто-то кричит “Мы хотим Пита”».
Нил Аспинал (персональный помощник “Битлз”): «В то время Ринго только появился в группе – это ясно, если послушать, что кричат в зале».
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Планировалось что трансляция состоится 7 ноября, но фильм так и не вышел. Клип сохранился, но качество звука было очень плохим, чтобы его можно было использовать, поэтому 5 сентября будет записан только звук».
Джонни Хэмп (продюсер телеканала “Гранада”): «Также этой сьёмочой группой был заснят духовой оркестр Рэстрика в Брайхаусе, но оба фильма так и не вышли в эфир. Фильм с “Битлз” получился очень зернистым, а духовой оркестр запросил оплату в соответствии с их трудовым соглашением. Их было пятьдесят человек, поэтому выход фильмов был отложен. Сейчас зернистость фильма не имеет значения. Если у вас будет фрагмент фильма с записью гибели “Титаника”, то не имеет значения, будет ли на нём звук. Это просто история».
прим. – звукооператор “Гранады” Гордон Батлер посетит “Пещеру” ещё раз 5 сентября 1962 года, чтобы сделать повторную аудиозапись “Битлз”, используя для этого три микрофона, а не один, как это было в этот день; фрагмент с песней “Другой парень” (Some Other Guy) будет показан телеканалом “Гранада” 6 ноября 1963 года.
Бэрри Майлз (автор книги “Календарь ‘Битлз’”): «Вечернее выступление в клубе “Пещера”, Ливерпуль, с группами “Джерри энд Пейсмейкерс” и “Ди Фентон энд Силуэттс”».