23 мая 1959 г.
Бруно Чериотти (итальянский журналист, историк рок-музыки): «В этот день группа “Эл Колдуэлл и его неистовые техасцы” играет в клубе “Пещера” в составе: Алан Эрнест “Эл” Колдуэлл – вокал, акустическая гитара; Джон “Джонни” Бирн – вокал, акустическая гитара; Реджинальд “Редж” Хейлз – стиральная доска; Спад Уорд – бас-гитара; Чарльз “Чарли” (“Чез”) О’Брайен – вокал, соло-гитара, Ричард “Ричи” Старки – ударные. Также с группой выступил в качестве “гостя” их бывший участник Рой Рич».
Дэвид Бедфорд (автор публикации “Обретение Ринго – четвертого Битла”, 2020): «Каким-то образом Ричи всегда оказывался в лучшей группе Ливерпуля. Алан Колдуэлл пригласил его из “Каддиллаков” в свою группу “Неистовые техасцы” после прослушивание в марте 1959 года».
Ринго: «Когда в моде был традиционный джаз, скиффл-группы играли только в перерывах, поэтому им можно было платить немного, и, чтобы хоть сколько-нибудь заработать, приходилось давать много концертов. В Ливерпуле группы обычно выступали в клубе “Пещера”. Там было очень шумно. Когда я играл там с Рори, нас просто вышвырнули: мы назвались скиффл-группой, но Джонни Гитар (прим. – Джон “Джонни” Бирн) принёс радиоприёмник и подключил к нему гитару, и она стала таким образом электрической. Поэтому то, что мы играли, больше напоминало рок-н-ролл. За это предательство нас и вышвырнули: “Прекратите этот чертов шум!” Им хотелось услышать “Хай Лили Хай Ло” (Hi Lili Hi Lo) и тому подобные песни. Там собирались люди в мешковатых свитерах. А я в те дни носил черный вельвет, и все мы выглядели как битники».
Марк Льюисон (автор книги “Все эти годы: Настройся”): «Одно из первых выступлений Ричарда Старки с “Неистовыми техасцами” состоялось 23 и 24 мая 1959 года в клубе “Пещера”, который всё ещё оставался джазовой площадкой. Ричи навсегда запомнил это, потому что Джонни Бирн каким-то образом умудрился подключить свою гитару к радиоприёмнику. Обычно электрогитару в “Пещере” видели только в руках Сестры Розетты Тарп (прим. – американская певица, автор песен, гитаристка, достигла популярности в 1930-х и 1940-х годов с записями в жанре госпел) и других блюзовых музыкантов; в руках молодого рок-н-ролльщика этот инструмент был возмутительным».