27 февраля 1957 г.
Алан Клейсон (автор книги “Ринго Старр”): «Чтобы подзаработать немного, Ричи Старки и Эдди Майлз образовали группу “Скиффл-группа Эдди Клейтона”».
Ринго: «Мой отчим Гарри Грэйвз однажды на Рождество уехал к своим родственникам. Один из его дядюшек, как раз продавал ударную установку за 12 фунтов. Это была великолепная старая установка и отчим купил её для меня. Я получил её в январе 1958-го года.
Когда мечта осуществилась, то я поставил её в спальне и сказал себе, как настоящий профессионал: “Так, с сегодняшнего дня я буду регулярно репетировать”. Это была моя единственная репетиция, ибо уже через минуту соседи начали кричать: “Убирайся в лес и стучи там!” С того дня я никогда больше не занимался. Единственные занятия для меня – это игра с группой на сцене».
Марк Льюисон (автор книги “Все эти годы: Настройся”): «Репетиции дома на своём старом подержанном инструменте из “Ромфорда” не только раздражали соседей, но и были смертельно скучными. В одиночку невозможно было играть на барабанах. Поскольку у него не было никакой техники игры, а это давало возможность поиграть, ему предложили брать уроки.
“Я пошёл к одному маленькому человеку, который играл на барабанах. У меня было около трёх уроков (прим. – у Эрни “Реда” Картера – ливерпульского джазового барабанщика), и после этого я больше к нему не ходил – мне просто было не до этого. Для меня это было слишком рутинно, я не мог этого вынести.”
Вероятно, эти уроки тоже выявили некоторую трудность, потому что, когда этот человек увидел, как Ричи играет, он заметил проблему. Это началось в его младенчестве, когда суеверная бабушка Ричи – Энни Бауэр, убеждённая, что мальчик – левша и поэтому одержим дьяволом, заставила его стать правшой. Она верила в мистические способности, создавала натуральные средства от проблем со здоровьем и пыталась изгнать дьявола из разных людей. Она была известна как “Королева вуду Ливерпуля”. Её мистические усилия помогли ему изменить почерк, но за ударной установкой его генетическую запрограммированность было не так-то просто убрать. Сила природы и вмешательство бабушки Энни со временем объединились и придали Ричи Старки необычный, фактически уникальный стиль игры на барабанах».
Сева Новгородцев (радиоведущий музыкальной программы “Би-Би-Си”): «В семнадцатилетнем возрасте Ричи Старки устроился на фирму “Генри Хант и сын”, учеником в столярный цех. Но поэзия пилы и рубанка как-то обошла его стороной. В это время по Ливерпулю как грибы появлялись группы скиффл. Знаете, стиральные доски, контрабас, сделанный из чайного ящика, короче, создание музыки подручными средствами. Молодой Ричи с приятелем Эдди Майлсом, тоже учеником из столярки, организовали команду под названием “Скиффл-группа Эдди Клейтона”».
Элси Старки (мать Ринго): «Это было в 1957-м. Он работал в “Спортивном оборудовании Хантов” – в то время магазин в Спике. И он начал играть в группе, которая называлась “Скиффл-группа Эда Клейтона”, вместе с по-настоящему единственным близким другом в то время, Роем Трэффордом».
Ринго: «В 1957 году все увлеклись скиффлом. В его основу лег американский блюз, который играли на пирушках или вечеринках в кем-то арендованных домах. Каждый из приглашённых вносил свой четвертак или десять центов. При этом у кого-нибудь находилась выпивка, а у кого-то стиральная доска, бас, гитара или какие-то самодельные инструменты».
Марк Льюисон (автор книги “Все эти годы: Настройся”): «В то время как “Куорримен” были школьной группой, “Скиффл-группа Эдди Клейтона” была рабочей группой – “домашние скиффлеры” в “Генри Хант и сын”. Клейтон был на самом деле Эдвардом “Эдди” Майлзом, на два года старше Ричи, учеником слесаря у Ханта и уже состоявшимся музыкантом, вероятно, одним из лучших прирожденных гитаристов Мерсисайда. Он также оказался ближайшим соседом Ричи, живущим по адресу Адмирал-Гроув, 11. Когда Эдди заявил о том, что он создает группу, к нему обратилось достаточно много молодых парней с фабрики: Питер Хили (второй гитарист), Джон Догерти, Микки Макгреллис (стиральная доска) и Рой Трэффорд (бас из чайного ящика)».
Рой Трэффорд: «Не было более очевидного претендента на роль барабанщика, чем Ричи. Он всегда стучал по спинкам стульев или по старой кокосовой скорлупе. Он играл клавишами на перевернутых формочках из-под печенья, он встряхивал крышки от молочных бутылок – он всегда издавал какой-то шум, и барабанные палочки всегда были у него под рукой. Это было в нём, и у него был отличный ритм».
Алан Клейсон (автор книги “Ринго Старр”): «Эдди решил, что слово “Клейтон” более простое по произношению, чем “Майлз”, да и выглядит более симпатично. Включив в свой состав ещё трёх служащих компании “Хант и сыновья” (это были Рой Трэффорд, который играл на басу из жестянки и пел; вторым был парень, который сидел на телефоне и называл себя менеджером; третий участник ничем себя не проявил)».
Ринго: «Начинайте играть в группе – и чем быстрее вы начнете, тем лучше. За один день в группе вы постигнете больше, чем за полгода в своей комнате. Ошибайтесь лучше на сцене, перед публикой. Тогда вы гораздо быстрее поймёте, в чем заключаются ваши ошибки.
В Англии появились Лонни Донеган и скиффл-группа “Вайперс”. В клубе “Пещера” начали играть традиционный джаз и скиффл (вот почему мы начали со скиффла). Мы с Эдди Майлзом и Роем в феврале создали скиффл-группу первую группу, в которую я вошел – “Скиффл-группу Эдди Клейтона” (никакого Эдди Клейтона не существовало). Все мы работали вместе. Эдди был токарем, я – помощником инженера, а Рой столяром.
Установку я получил в День подарков (второй день Рождества), а к группе присоединился в феврале, ещё толком не научившись играть. Но и остальные не умели играть, в том числе гитарист, он знал всего пару аккордов. Один мой сосед играл на самодельном басе, другой – на гитаре. Все мы только начинали учиться. У нас не было чувства ритма, только Эдди играл здорово – он один из тех парней, которые смогут сыграть на любом инструменте. Очень музыкальный. Это был скиффл-период в Англии. Тогда было так: есть инструмент – и тебя берут в группу».
Рой Трэффорд: «Обед занимал всего полчаса, мы быстро съедали бутерброды и спускались в подвал. Нам не терпелось играть скиффл, нам это просто нравилось. Там были другие рабочие, и мы играли все песни, которые приходили нам в голову, сидя на мешках с древесной стружкой».
Ринго: «Я работал на заводе, мы играли в подвале для товарищей по работе в обеденный перерыв. Тогда было всё проще – если у тебя есть инструмент, то ты желанный участник коллектива. Умеешь ты играть или нет, это не играло никакой роли. Потом в группу вошло ещё несколько рабочих с завода, и мы начали играть бесплатно в клубах и на свадьбах».