14 декабря 1956 г.
Джереми Паскаль (автор книги “История рок-музыки”): «На какое-то время Билл Хейли стал крупнейшей в мире звездой. Свою необычную славу он подкрепил целой серией хитов: “Мэмбо Рок” (Mambo Rock), “Кутерьма” (Razzle Dazzle), “Увидимся позже, аллигатор” (See You Later Alligator), “Рок через рожь” (Rocking` Through The Rye), “Не осуждайте этот рок” (Don`t Knock The Rock).
Этот последний хит – из одноименного фильма, выпущенного из той же конюшни, что и предыдущий, на который он во многом похож (тут опять фигурировал Фрид). Правда, он имел то преимущество, что в нём был ещё и Литл Ричард, который пел “Вперемешку” (Tutti Frutti) и “Долговязая Салли” (Long Tall Sally).
Впрочем, и этот фильм был примитивен, а его наивный сюжет, к сожалению, стал шаблоном для многих будущих рок-фильмов. Реклама того времени излагает этот утомительно монотонный сюжет следующим образом: “Звезда рок-н-ролла певец Алан Дейл возвращается в свой родной город, раздираемый борьбой между подростками, которые поклоняются сенсационному ритму, и негодующими взрослыми, считающими их грешниками. На загородном рок-концерте Билла Хейли и его “Комет” происходят беспорядки.
Спору нет, в этом шатком сценарии была доля правды. Действительно, разрыв между поколениями существовал, и многие родители считали детей грешниками или ещё хуже. Но убедить их в том, что рок-н-ролл так же безобиден, как танцы их молодости, было невозможно – по крайней мере, пока. Возможно, Биллу Хейли и удалось бы, в конце концов, перекинуть хоть какой-нибудь мостик между детьми и родителями, если бы он не сбавил скорость. В сущности, это был скромный и деликатный человек. Он сам страшился своего детища-монстра. Когда журналисты спрашивали, что он обо всём этом думает, он почесывал затылок и говорил: “Я простой деревенский парень”.
Беда в том, что он не мог долго протянуть. В Британии его всегда любили больше, чем в Америке: когда он впервые пересек Атлантику, его встречали в порту тысячи поклонников. Однако, увидев его во плоти, даже эти страстные поклонники как-то сникли. Билл Хейли не был угрюм, злобен, сексуально агрессивен и потому не годился в суперзвёзды рока. Он был скорее “Отцом рок-н-ролла”, только уж слишком хорошо он играл эту отцовскую роль. По возрасту и по духу он был ближе к родителям, нежели к детям. Он упал так же быстро, как и комета, ставшая названием его группы, и, опять же, как данное небесное тело, регулярно возникал потом короткими вспышками – с каждым разом всё старее, полнее и лысее. Сейчас это объект ностальгии».
Рэй Конноли (автор книги “Быть Джоном Ленноном”): «Когда в середине 1950-х годов в Великобритании показывали какой-нибудь рок-н-ролльный фильм, газеты кричали о беспорядках, драках, плясках в кинозалах, остальная страна пыталась не отставать и делала то же самое, после чего на страницах газет, не опять, так снова, вспыхивали кричащие заголовки. Зачинщиками считались тедди-бои (и их подруги) – банды молодых ребят из рабочих семей. Как и любые бурлящие гормонами пацаны, тедди-бои сбивались в банды и любили биться с другими тедди-боями, отчего в Великобритании их считали угрозой – по крайней мере жёлтая пресса.
Джон, школьник с окраин в блейзере и галстучке, обходил их десятой дорогой. “Ни разу не дрался на разборках уличных банд”, – вспоминал он. Но статьи о погромах в кинотеатрах производили на него впечатление.
Одно время витала идея, будто рок-н-ролл сводит молодых людей с ума своим джангл-битом, “звериным ритмом джунглей” (да, ранние очернители рок-музыки заявляли об этом прямым текстом) – возможно, этот миф возник из-за поведения нескольких чрезмерно энергичных и агрессивных позёров. Но из-за освещения в газетах к концу пятидесятых годов в сознании общества прочно засело: рок-н-ролл – это музыка безграмотных низов общества. Пройдет восемь лет, и это мнение изменится навсегда – благодаря Битлам».