5 ноября 1956 г.
Рэй Конноли (автор книги “Быть Джоном Ленноном”): «В апреле 1954 года, всего через пару месяцев после того, как в Нью-Йорке записали “Рок круглые сутки” (Rock Around The Clock), гитарист-шотландец Лонни Донеган записал свою “Линия Рок-Айленд” (Rock Island Line) – джазовую версию блюза Ледбелли. Как и “Рок круглые сутки” (Rock Around The Clock), эта песня тоже больше года шла до первой десятки хит-парадов. Но когда это произошло, она создала совершенно новое движение – скиффл».
Пластинка с песней “Линия Рок-Айленд” (Rock Island Line), принадлежавшая Джону Леннону.
Алан Клейсон (автор книги “Пол Маккартни”): «Мода на скиффл пришла после того, как Британия решила нанести безобидный ответный удар Элвису Пресли. Эту ответственную миссию возложили на Томми Стила, бывшего моряка торгового флота; его первым успехом в чартах был сингл “Рок с пещерным человеком” (Rock With the Caveman), который, впрочем, продержался там недолго: осенью 1956 года его сместил Лонни Донеган со своей “Мёртвый или живой” (Dead or Alive). Донегана называли “королем скиффла” – стиля, родившегося в США во времена Великой депрессии (изначально это было определённое направление негритянского джаза)».
Джордж Мэлли (английский исполнитель джаза и блюза, музыкальный критик, писатель): «Скиффл – это нечто вроде суб-джаза, в котором вместо обычных джазовых инструментов используются казу, кувшины емкостью семь галлонов, чайные коробки, ручки от швабр и тому подобное. Эти импровизированные инструменты были изобретены бедными неграми, но в 20-е годы скиффл стал популярен и среди белых. К 50-м годам о скиффле забыли, и лишь серьёзный коллекционер джаза мог знать, что означает это слово».
Лонни Донеган: «Рок-н-ролл не имеет никакой музыкальной и литературной ценности, никакого разнообразия в звучании, а его ритм столь же утончённый, как удары копра о сваю. Часть публики его любит – но только молодёжь, которая должна быть всегда “в курсе событий”. Вы знаете, когда мраморные шарики становятся всеобщим безумием, они все начинают играть в эти мраморные шарики; я считаю, что рок-н-ролл – это такая же глупая мода, как и повальное увлечение шариками; рок-н-ролл – это очередная придурь, модное поветрие, которое, как и любое поветрие, должно вскоре отжить свой век. Будем надеяться, что это случится не сегодня-завтра. Больше всего меня бесит, когда меня ставят в один ряд с этими рок-н-ролльщиками. Я фолк-певец и намереваюсь продолжать играть в том же ключе – и никаких рок-н-ролльных штучек!».
Алан Клейсон (автор книги “Пол Маккартни”): «Когда я спросил Лонни Донегана о рок-н-ролле незадолго до его смерти в 2002 году, Лонни Донеган ушёл от прямого ответа в философские дебри: “А что есть чистый рок-н-ролл? Вся штука в том, что он по своей природе не может быть чистым. Он хуже скиффла хотя бы потому, что вмещает в себя гремучую смесь из различных направлений. Рок-н-ролл изначально не отличался от ритм-энд-блюза, и Бог его знает, что есть на самом деле ритм-энд-блюз. Сельский блюз, привезенный в город и пропущенный через усилители?”».
Лонни Донеган: «На самом деле я подражал Биллу Брунзи, Джошу Уайту и Лонни Джонсону, а также Вуди Гатри, Хэнку Сноу, Хэнку Уильямсу, только звучали они все как Лонни Донеган».
5 ноября 1956 года Пол Маккартни в театре “Империя” посмотрел выступление короля музыки скиффл Лонни Донегана.
Филипп Норман (автор книги “Кричите! Правдивая история ‘Битлз’”): «В 1956 году Лонни Донеган и его группа прибыли в Ливерпуль для выступления в театре “Империя”. Пол со своими друзьями дежурил у входа в театр, ожидая приезда музыкантов на репетицию, чтобы хотя бы краем глаза взглянуть на звезду».
Хантер Дэвис (автор книги “Авторизованная биография ‘Битлз’”): «Когда Полу было уже около четырнадцати лет, увлечение эстрадной музыкой становилось всё более сильным. Однажды он выстоял целый час в очереди только ради того, чтобы увидеть Лонни Донегана, и это вместо обеда!».
Джордж: «В 1956 году я попал в ливерпульский театр “Империя” и увидел Лонни Донегана, Дэнни с группами “Юниорс” и “Крю Катс”. Я и раньше уже знал некоторых поп-певцов, таких, как Фрэнки Лейн и Джонни Рей, но они меня мало трогали. Может быть, не дорос ещё. А вот Лонни Донеган и скиффл – это было по мне».
Страница из школьной тетради Джорджа Харрисона.
Тамара Воробьева (автор книги “История ансамбля ‘Битлз’”): «Когда Лонни Донеган приехал на гастроли в Ливерпуль, Джордж решился на отчаянный шаг. Он узнал, где остановился его кумир, пришёл туда и стучал в дверь до тех пор, пока не вышел сам Донеган. Тогда Джордж попросил у него автограф. Удивленная звезда скиффла удовлетворила просьбу мальчика. Впоследствии, став знаменитым, Джордж Харрисон никогда не отказывался давать своим поклонникам автографы».
Пол: «Помню, он опоздал. И для заводских девчонок написал коротенькие записочки, в которых объяснял, что они задержались по его вине. Обычно мы топтались у дверей артистической и ждали, чтобы кто-нибудь вышел и помог нам раздобыть автограф».
“Король скиффла” Лонни Донеган, 5 сентября 1956 года, фото Фрэнка Поклингтона.