Архив рубрики: История

Выступление в зале кинотеатра «Кэпитол», Кардифф

7 ноября 1964 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Кэпитол», Кардифф».

 

beatlesbible.com: «Это было второе выступление группы в кинотеатре «Кэпитол». Ранее они выступали там 27 мая 1963 года. Ещё раз группа выступит в этом зале 12 декабря 1965 года».

 

 

 

 

Из дневника Альфа Бикнела: «Суббота. Кардифф, кинотеатр «Кэпитол». Полиция была просто фантастической. Они встретили нас еще в предместьях города и сопроводили до центра. Впервые я осознал, что происходит на самом деле. Я, парень, достигший приблизительно тридцатичетырехлетнего или тридцатипятилетнего возраста, точно также оказался подвержен влиянию всей этой шумихи. Это просто сумасшествие, но такое привлекательное».

 

 

 

Кадры кинохроники.

 

 

 

 

 

 

 

В кадре прибытие группы.

 

 

 

 

 

 

 

beatlesbible.com: «В этот вечер у группы было два выступления, в 18:30 и 20:50. Ведущий концерта Боб Бейн».

 

Филипп Уокер (репортер): «Во время выступления я находился прямо у сцены, и в меня попало много леденцов. Тем не менее «Битлз» были прекрасными исполнителями. То, что можно было услышать на сцене, звучало так же, как их пластинки, что не всегда бывает поп-группами».

 

Газета «Мелоди Мейкер», 7 ноября 1964: «Джордж Харрисон – самый трудно поддающийся влиянию Битл. Он не ожидал славы. Когда она пришла, то он был сбит с толку. Он самый негордый из четырех – дружелюбный, разговорчивый и откровенный в общении. Он, вероятно, ответственнее всех остальных относится к тому, чтобы подписывать автографы. Он верит в справедливые отношения с поклонниками. Если он узнаёт о том, что кто-то ждет автограф у выхода на сцену, то делает всё возможное, чтобы убедиться, что они получат должное. Он совершенно честен.

У Джорджа есть два основных приобретения, которые могут продемонстрировать его успех: «Ягуар-Е», который он любит, и дом на Мерсисайде, который он купил своему отцу».

«Этот парень, Джордж — он очень спокойный, но милый», — сказала Мэри Уэллс в начале турне, до того, как познакомилась с «Битлз».

Как он ощущает себя сегодня, оглядываясь назад на историю их успеха?

«Не знаю. Я не ощущаю никакой разницы с тем, когда всё это началось», — искренне ответил он. — «Видите ли, хотя успех — это хорошо, и я наслаждаюсь всем, что он приносит, я испытываю те же самые чувства по отношению к группе, музыке и зрителям, а в целом, вообще к жизни, как я это делал, когда мы потели в Гамбурге.

Есть, конечно, такое очевидное различие как деньги. Но давайте посмотрим правде в глаза: по существу я всё тот же парень! Мне странно, когда люди смотрят и указывают на меня, что происходит сейчас со всеми нами. Кажется странно думать, что мы находимся в центре внимания, потому что, знаете, мы прошли через многое, чтобы достичь того, что сейчас. Никто из нас не ощущает себя звездой. Это другие нам говорят, что мы звезды. Но не мы.

Всё, чего мы хотели, когда начинали, – это иметь хиты и возглавлять афиши, выступать на телевидении и зарабатывать деньги. Я никогда не думал, что ситуация будет развиваться таким образом, что все будут знать, кто мы такие и всё такое. Однако всё произошло так быстро, что у меня не было возможности повернуть назад — никто из нас этого не сделал. Это хорошая работа, у всех у нас правильное мышление, позволяющее удержаться от сумасшествия, когда вокруг нас происходят подобные события. Но это здорово — что ещё можно сказать о подобном, когда это случается с тобой? Это как сорвать куш!»

Как и Джон, Джордж ненавидит звёздность. Когда в костюмерной «Битлз» начинают переодеваться, и их гости из вежливости собираются выходить, часто Харрисон говорит им что-то вроде: «Можете остаться, если только вы не против увидеть четырех голых мужчин. Вы не против, не так ли?» Неспешная улыбка, четкость ума и искреннее поведение ведущего гитариста «Битлз» скрывают проворный, ясный ум».

 

 

 

Выступление в зале кинотеатра «Гомон», Саутгемптон

6 ноября 1964 г.

 

Брюс Маккейб (газета «Рекорд Америкен», Бостон, 6 ноября 1964): «Элизабет Энн Фридмен в сопровождении своей матери Барбары Фридмен вернулась в аэропорт Логан (прим. – 1 ноября Элизабет Фридмен встретилась с «Битлз»). После череды ответов «да», «ммхм» и «нет», Лиз неохотно рассказала прессе, что она встретилась за кулисами с «Битлз», и что она никогда не видела «Энималз». «Что вы думаете о Битлз?» — спросил один из репортеров. «Э, они потрясающие», — ответила Лиз».

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В Великобритании поступил в продажу мини-альбом с песнями из фильма «Вечер трудного дня» (том 2). Сторона А: «Когда угодно» (Any Time At All), «Мне остаётся только заплакать» (I’ll Cry Instead). Сторона Б: «То, о чем мы говорили сегодня» (Things We Said Today), «Когда я приду домой» (When I Get Home)».

 

 

 

Конверт отпечатан в типографии «Гэррод энд Лофтхаус», специализирующейся на такой продукции, имеет диагональные фланцы с трех сторон.

 

 

 

 

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «(аннотация к мини-альбому) Создание специальной серии совершенно новых композиций для первого фильма «Битлз» — «Вечер трудного дня», поставило перед Джоном Ленноном и Полом Маккартни одну из самых сложных задач их карьеры авторов песен в поп-музыке. У них был запланированный срок, и к началу марта 1964 года они написали дюжину совершенно новых номеров, готовых к записи. Увеличение количества песен в фильме оставило бы недостаточно времени для сюжета, с другой стороны, было бы несправедливо оставить без внимания оставшуюся часть композиций ребят, учитывая, что каждая из них была превосходного качества. В конце концов было принято решение записать весь материал и поместить его на вторую сторону альбома со звуковой дорожкой к фильму.

Представленные на этом мини-альбоме четыре песни именно со второй стороны альбома. Любая из этих песен могла бы стать основным моментом фильма, и, более того, любая из них могла бы возглавить хит-парад в качестве сингла. Это поразительная особенность творчества «Битлз». Они записывают только лучшее. Очень немногие из Битловского народа могли бы заявить, что какая-то песня Джона, Пола, Джорджа и Ринго когда-либо не соответствовала бы фантастически высокому стандарту музыкального произведения и подаче материала Потрясающей Четверкой.

На этом мини-альбоме композиторы Джон и Пол исполняют свои сольные вокальные партии, хотя голос Джорджа Харрисона слышен как вокал, поддерживающий их усилия. По большей части – это доминирующий голос Джона, который звучит в песнях «Когда угодно» (Any Time At All) и «Когда я приду домой» (When I Get Home). Пол погружается в лирику «То, о чем мы говорили сегодня» (Things We Said Today), и его голос слышен в дуэте с Джоном в песне «Мне остаётся только заплакать» (I’ll Cry Instead)».

 

beatlesbible.com: «В отличие от мини-альбома от 4 ноября, этот релиз не смог занять первое место в чарте. Он достиг максимума под номером восемь и провел 17 недель в хит-параде».

 

Брюйс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «Чтобы проследить историю планирования альбома фирмы «Кэпитол» — «Битлз’65», обратимся к документам. Из письма Джорджа Джонса Рэю Полли и Биллу Ричтеру можно сделать вывод, что «Кэпитол» планировала выпуск альбома 28 декабря 1964 тиражом в миллион экземпляров. Передача мастерлент для выпуска альбома была намечена на 9 ноября. Голливудская студия «Кэпитол» должна была подготовить из мастерлент моно и стереоварианты альбома, разослать на заводы для подготовки пресс форм, а также сделать копии мастер лент 10 ноября. Письмо от 6 ноября Рэя Полли директорам заводов Биллу Матиасу и Дику Ричардсону, говорит, что «Кэпитол» заказала выпуск 1 500 000 копий альбома».

 

 

 

 

 

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Гомон», Саутгемптон».

 

 

 

 

 

Из дневника Альфа Бикнела: «Пятница. Саутгемптон, кинотеатр «Гомон». Абсолютно сумасшедшая ситуация с этими парнями. Другие артисты, принимающие участие в этом турне, ведут себя гораздо спокойнее, хотя и проводят свое время вместе. У меня установились очень хорошие отношения с Мэлом. Сегодня он мне рассказал, как начинал вместе с ребятами. Мне кажется, он доволен своей работой и очень хорошо ладит с ними».

 

beatlesbible.com: «Это было третье и последнее выступление группы в Саутгемптоне. Ранее они выступали в кинотеатре «Гомон» 20 мая и 12 декабря 1963 года. В этот вечер у группы было два выступления, в 18:15 и 20:40. Ведущий концерта Боб Бейн».

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В костюмерной они дали интервью Тони Билбоу для телепрограммы «День за днем», которая транслировалась в тот вечер».

 

Газета «Эко»: «Больше всего восторженных криков было в адрес Ринго во время его сольной партии. Его можно было даже услышать. Определенно сегодня «Битлз» полностью оправдывают свою стоимость. Их 20 минут были заполнены песнями из верхних строчек хит-парадов — без кривляния бедрами, без наигранности, без потворства инстинктам джунглей маленьких девочек».

 

 

 

Выступление в зале кинотеатра «Одеон», Ноттингем

5 ноября 1964 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Одеон», Ноттингем».

 

 

 

 

beatlesbible.com: «Это было третье и последнее выступление группы в Ноттингеме в «Одеоне». Ранее они выступали там 23 мая и 12 декабря 1963 года. В этот вечер у группы было два выступления, в 18:15 и 20:30. Ведущий концерта Боб Бейн».

 

 

 

 

Из дневника Альфа Бикнела: «Четверг. Вечер в Бонфайре и Ноттингеме».

 

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»: «Чтобы избежать проблем с поклонниками, Альф Бикнелл подвез их к служебному входу. У полиции были свои большие планы, как провести группу в здание, и так получилось, что всё это не понадобилось, но на удивление хорошо сработало».

 

 

 

 

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»: «Во время исполнения Джорджем песни «Я счастлив просто танцевать с тобой» (I’m Happy Just To Dance With You), поклонница, одетая в желтый джемпер и зеленые брюки, пришла в большое возбуждение. Она вскочила с места и побежала по проходу к Джорджу, пытаясь добраться до него на сцене. Один из охранников увидел, как она бежит, и побежал с другой стороны зала, чтобы помешать ей добраться до Джорджа. Они столкнулись, и охранник удерживал её до тех пор, пока остальные полицейские не пришли ему на помощь, чтобы вывести из зала. Бедняжка рыдала всё время.

В Ноттингене полиция серьезно отнеслась к тому, чтобы не дать поклонникам возможность прорваться к сцене. Оцепление из констеблей и персонала кинотеатра не позволило ни одному из поклонников добрался до сцены».

 

Алекс Коцан (автор статьи «Битлз в Ноттингеме»): «Об этом концерте осталось совсем немного информации. Однако сохранился небольшой отрывок из газеты «Ноттингем Ивнинг Пост» о полицейской операции по организации отъезда группы с концерта. Битломания была в самом разгаре. Чтобы ввести в заблуждение и отвлечь визжащих поклонников от дверей, ведущих к выходу на сцену, полиция поставила напротив входа в театр полицейский фургон, намереваясь таким образом дать возможность группе выскользнуть незамеченными».

 

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»: «Группа провела ночь в отеле «Свон» в Мэнсфилде. Около двухсот поклонников стояли возле отеля, пытаясь их увидеть».

 

Алекс Коцан (автор статьи «Битлз в Ноттингеме»): «Вечером они разместились в отеле «Свон» в Мэнсфилде. В начале 60-х Дуглас Колтон Ли работал шеф-поваром отеля».

 

Дуглас Колтон Ли: «У меня остались замечательные воспоминания об этих четверых парнях. Я не только готовил им еду, но также у меня состоялся достаточно долгий разговор, когда столкнулся с ними в коридоре».

 

Алекс Коцан (автор статьи «Битлз в Ноттингеме»): «Остановившись в гостинице, группа использовала общий холл для своих репетиций. Когда они сделали перерыв и вышли, в комнату, полную инструментов, зашел приятель Дугласа».

 

Дуглас Колтон Ли: «Мой друг играл на бас-гитаре. Он просто не мог устоять, чтобы не взять бас Пола и не попробовать на нем поиграть. Он обожал это занятие. В то время моя подруга любила «Битлз». В тот раз, когда они остановились в нашем отеле, мне удалось получить все их автографы. Я подарил их своей девушке. Я не вспоминал об этом до тех пор, пока не узнал, сколько они стоят сегодня. Я был подавлен».

 

Алекс Коцан (автор статьи «Битлз в Ноттингеме»): «В 2004 году полный «набор автографов» «Битлз» на интернет аукционе «ebay» был продан почти за 9 000 долларов».

 

 

 

Выступление в зале кинотеатра «Ритц», Лутон

4 ноября 1964 г.

 

 

 

В этот день поступила в продажу книга Майкла Брауна «Люби же меня. Прогресс Битлз» (издательство «Пингвин Букс»). В 1974 году Джон Леннон назовет эту книгу лучшей книгой о «Битлз».

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В Великобритании поступил в продажу мини-альбом с песнями из фильма «Вечер трудного дня». Сторона А: «Мне следовало бы узнать лучше» (I Should Have Known Better), «Если я влюблюсь» (If I Fell); Сторона Б: «Скажи мне, почему» (Tell Me Why), «И я люблю её» (And I Love Her)».

 

Тони Бэрроу (пресс-агент группы): «(аннотация к мини-альбому) В конце прошлой осени Алан Оуэн начал работу над сценарием. В рождественские и новогодние праздники продюсер Уолтер Шенсон и режиссер Ричард Лестер посмотрели своих новых кинозвезд в действии. Джон с Полом начали готовить новые номера для звуковой дорожки фильма, когда «Битлз» были в Париже.

В начале марта 1964 года в один из утренних дней со станции Паддингтон отправился специально заказанный поезд, и начались первые съемки первого художественного фильма с участием «Битлз» — «Вечер трудного дня». В фильме в роли (вымышленного) деда Пола также играет Уилфрид Брэмбелл. Премьера состоялась в понедельник 6 июля 1964 года в лондонском «Павильоне» на Пикадилли-Циркус.

Сюжет фильма построен как бы на 48 часах суматошной жизни четырех парней из бит-группы: Джона, Пола, Джорджа и Ринго.

Четыре песни для звуковой дорожки, представленные на этом мини-альбоме, были выбраны как самые яркие номера долгоиграющего альбома, вышедшего в июле 1964 года на «Парлофоне». Зажигательная композиция Джона «Мне следовало бы узнать лучше» (I Should Have Known Better) появляется в начале фильма во время событий на железной дороге, когда четверка парней играет в карты в багажном вагоне.

Пол c Джоном совместно исполняют грустную балладу «Если я влюблюсь» (If I Fell), первую песню из сцен в театре и студии, где «Битлз» репетируют и потом выступают в телевизионной программе.

«Скажи мне, почему» (Tell Me Why) – полное жизни, энергичное произведение, в котором вокал Джона и Пола опять в центре внимания.

Финальная песня «И я люблю её» (And I Love Her) — одна из тех романтическо-нежных баллад, в которых Пол проявляет себя с лучшей стороны. Его убеждающие нотки органично и трогательно вплетены в повествование песни».

 

beatlesbible.com: «14 ноября пластинка вошла в хит-парад мини-альбомов и быстро поднялась на вершину, оставаясь на первой позиции с 12 декабря в течение двух недель. 9 января 1965 года она снова на три недели возглавит хит-парад. Ещё раз этот мини-альбом займет верхнюю строчку с 6 февраля. Всего в хит-параде он будет находиться 30 недель».

 

 

 

 

Первый вариант конверта, отпечатанный в типографии «Гэррод энд Лофтхаус», специализирующейся на такой продукции, имеет диагональные фланцы с трех сторон. Синий цвет имеет фиолетовый оттенок.

 

 

 

Второй вариант конверта печатался в типографии «Эрнест Дж. Дэй», имеет закругленные фланцы с трех сторон. Синий цвет без фиолетового оттенка.

 

 

 

Первый тираж имеет черную этикетку с желтым логотипом и серебряным текстом.

 

beatlesbible.com: «Студия 2 (контрольная комната), «И-Эм-Ай», Эбби-Роуд. Продюсер: Джордж Мартин; звукоинженер: Норман Смит.

В этот день было сделано стереосведение песни «Мне хорошо» (I Feel Fine), а также девяти песен для альбома «Битлз на продажу»: «Я пойду за солнцем» (I’ll Follow The Sun), «Каждая хочет быть моей крошкой» (Everybody’s Trying To Be My Baby), «Музыка рок-н-ролл» (Rock And Roll Music), «Слова любви» (Words Of Love), «Господин Лунный свет» (Mr. Moonlight), «Не хочу портить эту вечеринку» (I Don’t Want To Spoil The Party), «Я – неудачник» (I’m A Loser), «Крошка в черном» (Baby’s In Black) и «Нет ответа» (No Reply).

Сессия началась в 10 утра и длилась три часа. Альбом посупит в продажу 4 декабря 1964 года».

 

Тодд Комптон (автор книги «Кто написал песни Битлз?»): «Несмотря на то, что в это время стереосведение песни «Мне хорошо» (I Feel Fine) не требовалось, поскольку она должна была выйти только в виде моно-сингла, тем не менее оно было сделано 4 ноября 1964 года Джорджем Мартином, Норманом Смитом и помощником звукоинженера Майком Стоуном в диспетчерской комнате студии 2 «И-Эм-Ай». Это сведение включало в себя секунду или две шелеста и тихих звуков, звучащих непосредственно перед началом песни.

Во время стереосведения песни «Я пойду за солнцем» (I’ll Follow The Sun), чтобы подчеркнуть вокал, было добавлено немного реверберации.

Во время стереосведения песни «Господин Лунный свет» (Mr. Moonlight) были сделаны отдельные варианты из четвертого дубля (вокальное вступление Джона) и восьмого дубля (остальная часть песни), после чего они были отредактированы вместе. На этот раз сведение было продолжительнее на несколько секунд и включало в себя четыре повторения названия песни в конце. Другим отличием был звук органа «Хэммонд» во время затухания песни в конце. По-видимому, они отключили наложение эффекта затухания во время моносведения, но непреднамеренно оставили его в варианте стерео.

После стереосведения песни «Слова любви» (Words Of Love) в левом канале хорошо слышен скрип барабанной педали Ринго, а затухание происходит на целых девять секунд раньше, чем в моносведении».

 

Дейв Рубачевски (автор книги «История музыки Битлз»): «Моносведение песни «Нет ответа» (No Reply) было сделано 16 октября. Во время стереосведения двойное наложение в конце третьего куплета включает в себя двойное «мое место», и затухание финального аккорда звучит гораздо более реалистично. Подобная реверберация была добавлена ​​и к вокалу».

 

 

 

 

 

 

 

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Ритц», Лутон».

 

beatlesbible.com: «Это было третье и последнее выступление группы в Лутоне. Ранее они выступали в «Маджестик Бэллрум» 17 апреля 1963 года и в зале кинотеатра «Одеон» 6 сентября 1963 года. В этот вечер у группы было два выступления, в 18:30 и 20:45. Ведущий концерта Боб Бейн».

 

Из дневника Альфа Бикнела: «Среда. Сегодня выступление в Лутоне. Никаких особенных отличий, всё как обычно. Мне кажется, что я уже начинаю привыкать к этому столпотворению. Это становится частью моей работы. Но я продолжаю собирать газетные вырезки на эту тему».

 

 

 

С мэром Лутона и его женой, на руках двухлетний Стивен Аткинсон и шестилетняя Сьюзан Элсон.

 

 

 

Пол расписывается в книге почетных гостей города Лутон.

 

 

 

 

С Джимми Сэвилом.

 

Пол: «Мы никогда не любили Джимми Сэвила. Мы довольно часто проводили с ним время, поскольку он выступал на некоторых наших концертах в Великобритании в 1960-х, но мы всегда считали его поведение довольно странным. Когда в разгар битломании мы гастролировали по стране и иногда подвозили его домой, он никогда не приглашал нас зайти, чтобы выпить или передохнуть. Когда он уходил, мы думали, почему он нас не впускает, что это такое, потому что большинство людей, кого мы подвозили, приглашали нас. Мы всегда думали, что в этом есть что-то подозрительное».

 

прим. – после смерти Сэвила разразился скандал, связанный с открывшимися множественными случаями сексуального насилия и домогательств с его стороны, в том числе в отношении несовершеннолетних. В опубликованном Скотланд Ярдом докладе об итогах расследования говорится о 214 сексуальных преступлениях, из них 34 изнасилования. Жертвами Сэвила становились в основном не имеющие защиты дети: пациенты больниц для бедных, обитатели приютов, тюрем для несовершеннолетних, ученики церковных школ. Администрация этих заведений не верила в жалобы своих воспитанников и пациентов, так как Сэвил был знаменитой и заслуженной персоной в Великобритании.

 

 

 

 

 

 

 

Мэрилин: «Мне было тогда 14 лет. В день концерта мы с подругой заняли очередь у входа с 10 утра. У нас с собой были бутерброды и плакат с надписью: «Мы любим Битлз».

 

Пэм: «Мне было тогда 17 лет. Не думаю, что мы слышали их пение, только пронзительный крик! Конечно, я была одной из кричащих. Я плакала и дергала себя за волосы. Я кричал так громко и сильно, что в течение следующих нескольких дней мне было больно даже дышать. Концерт закончился слишком быстро, но этот вечер остался в моей памяти на всю жизнь».

 

Пол (очевидец): «До этого я побывал на десяти их концертах, но это выступление было необыкновенным. Я вёл дневник, и, оглядываясь назад, могу сказать, что выступление 4 ноября 1964 года в Лутоне было одним из лучших. Не знаю, почему, но это так. Возможно, девочки не кричали так громко, или, может быть, усилители мощности были на должном уровне, но это было одно из лучших выступлений, которые я видел. Мэри Уэллс была хороша, но, честно говоря, это не имело значения. Остальные исполнители просто нам мешали. Мы знали, что она нравилась «Битлз», поэтому мы чувствовали, что должны её поддержать, но правда состояла в том, что все хотели, чтобы остальные поскорее ушли со сцены и освободили её для «Битлз».

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «За кулисами Джона посетил продюсер «Би-Би-Си» Джо Макграт, чтобы пригласить его принять участие в новом телешоу Дадли Мура, которое на тот момент не имело названия (в конце концов шоу получит название «Не только… но также». Ранее Джон в студии сказал Дадли Муру: «Мне нравится то, что ты делаешь, и я хотел бы принять участие в твоей передаче».

 

Газета «Кей-Эр-Эл-Эй-Бит», 4 ноября 1964: «Брайен Эпстайн, приехавший в Лос-Анджелес на две недели, сообщил нам, что у него есть новое открытие, которое: «окажет такое же влияние на Америку, как Битлз!» Эпстайн, самый известный менеджер в мире, говорит, что Томми Куикли, новая английская сенсация, штурмом покорит Америку.

Когда Эпстайн приехал в Лос-Анджелес на две недели, многие думали, что он будет обсуждать следующий фильм «Битлз», который, по слухам, планируется снимать в нашей стране. Однако это был не тот случай. Брайен заявил, что он здесь со своими двумя другими группами, «Джерри Энд Пейсмейкерс», и «Билли Дж. Крэмером», чтобы организовать их выступления и немного отдохнуть перед тем, как заняться организацией выступления Томми Куикли в Лос-Анджелес 25 ноября.

Когда его спросили, верит ли он так же сильно в свое новое открытие, как в «Битлз», Брайен ответил: «Я верю во всех своих артистов, но этот парень меня потряс». Мы спросили, думает ли он, что Томми будет таким же знаменитым, как Битлы.

«Не только, — заявил Брайен, — но я думаю, что этот парень станет самой большой звездой в мире!»

Томми стал для Брайена открытием в начале 1963 года, когда он проходил прослушивание. Когда Томми выступал, Брайен находился в своём офисе, и он сразу же решил, что хочет им управлять.

Хотя Куикли неизвестен у нас в стране, он является самой быстрой восходящей звездой в Англии. Он много раз выступал вместе с «Битлз» и участвовал в шоу «Шиндиг», показанного несколько недель назад. Томми 19 лет, он живет в Ливерпуле, у него карие глаза и волосы, его рост 178 см».

 

прим. — несмотря на поддержку Эпстайна, Куикли не удалось завоевать популярность ни в США, ни в Англии. В 1965 году он ушел из музыкального бизнеса.

 

 

 

 

Группа возвращается в Лондон

3 ноября 1964 г.

 

Брюс Спайзер (автор книги «Битлз на Кэпитол Рекордз»): «По сохранившимся документам можно восстановить ход подготовки альбома «История Битлз» (The Beatles’ Story). В записке от 3 ноября 1964 года Билл Ричтер из планового отдела «Кэпитол Продакшен» пишет, что по его прогнозу национальные продажи составили бы 250 000 экземпляров моно, и 25 000 – стерео. Начальный тираж планировался 135 000 моно и 15 000 стерео. Пластинки в моно были распределены приблизительно в соотношении 80% и 20% между заводами в Скрантоне и Лос-Анджелесе. Производство стерео было приблизительно в соотношении 69 процентов на 31 в пользу Скрантона. Первая треть альбомов должна была поступить в центры распространения 16 ноября, вторая треть вскоре после этого, и третья треть – 24 ноября, то есть на следующий день после даты официального выхода».

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Группа вылетела из Белфаста в Лондон».

 

Из дневника Альфа Бикнела: «Вторник. Встретил ребят в аэропорту и развез по домам. Похоже, они хорошо провели время в Белфасте. На всём обратном пути они непрерывно об этом говорили, особенно Джон, да ещё с ирландским акцентом. Он вспомнил о своих ирландских предках и старался подражать им. Завтра снова отправляемся на гастроли, поэтому нужно проверить автомобиль. Никаких проблем».

 

Синтия: «Пару дней спустя Джулия и Джекки уехали к себе в Ливерпуль. Мне было скучно без них: моя новая роль — старшей сестры — мне очень понравилась. Мы договорились, что они обязательно приедут к нам снова».

 

В ноябре вышел шестнадцатый выпуск ежемесячного журнала для поклонников «Битловская книга», в котором Джордж Харрисон дал большое интервью:

Джордж: Как вы знаете, у нас были пятинедельные безостановочные гастроли в США и Канаде, и последующие за ними гастроли в Британии. Поэтому в последние два месяца немалое количество вопросов и ответов было уже высказано нашей четверкой и репортерами всего мира. Я хотел бы провести собственную пресс-конференцию. Я буду задавать вопросы, и я же попытаюсь на них ответить, если они не окажутся слишком сложными! Некоторые из них будут вопросами, которые я бы хотел, чтобы они были заданы репортерами. Также будут вопросы, которые наиболее часто содержатся в письмах, которые мы получаем от «Битловского народа».

Вопрос: Вас называют «самым покладистым Битлом». Как вы считаете, почему?

Джордж: Я полагаю, что для этого есть несколько причин, отражающих действительность. Я нетороплив. Мне нужно некоторое время, чтобы сформулировать ответ, или настроить свою гитару. Я не выношу перескакивание с одной темы на другую. Я получаю определенное удовлетворение, когда заканчиваю одно дело, прежде чем заняться другим.

Вопрос: Означает ли это, что вы не очень дружелюбны?

Джордж: Наоборот. Меня очень даже интересуют окружающие люди. Думаю, я представляю из себя достаточно лёгкую мишень для тех, кто любит рассказывать о себе. Мне неловко отнимать у других много времени, поэтому мне нравится выслушивать о новых идеях и различных мнениях. Вот что такое жизнь – находить свежие явления и узнавать новые факты.

Вопрос: Конечно же, существование в «Битлз» положило всему этому конец.

Джордж: Нет. Я не люблю поспешность, поэтому существующий темп жизни является одним из недостатков для Битла. Но не забывайте, что я с Джоном и Полом уже более шести лет, и мы знаем друг друга вдоль и поперек. Наши личностные качества – включая и Ринго, конечно же – на удивление хорошо сочетаются между собой. Именно поэтому вместе мы хорошо выдерживаем ту нагрузку, которую испытывают наши личности.

Вопрос: В «Битлз», ты самый музыкальный?

Джордж: Смотря, что вы имеете в виду. Люди так говорят про меня, потому что как-то я признался, что мне нравится, как играет на гитаре Сеговия (прим. — Андрес Сеговия – испанский гитарист, считающийся отцом современной академической гитары). И они решили, что всё это высоко интеллектуальность и музыкальность. Я полагаю, что люблю свою гитару больше, чем другие любят свои. Для Джона и Пола довольно важное значение имеет сочинительство песен, и гитара для них является средством достижения этой цели. В то время как они подбирают новые мелодии, я могу получать удовольствие, просто находясь рядом с гитарой в течение всего вечера.

Вопрос: Вы самый молодой Битл. Вы как-то «ощущаете», что вы младше остальных?

Джордж: Опять же, важно помнить, что мы близкие друзья со школьной скамьи. Так или иначе, год-два не имеют большой разницы в нашем возрасте. Так было бы, если бы мы вели речь о восьмилетнем Джордже и одиннадцатилетнем Джоне, но как группа у нас примерно один и тот же уровень опыта, и, конечно, совместных жизненных переживаний.

Вопрос: Ваше мнение о поклонниках?

Джордж: Много всякой ерунды говорится о детях, отбившихся от рук, и тому подобном. Даже тихая, спокойная девочка использует возможность выпустить пар, особенно в компании. Это не значит, что она вышла из-под контроля. Она всего лишь нашла способ испытывать хорошие эмоции. Мальчики же выпускают пар в других местах. Девочки собираются возле дверей, ведущих на сцену, или у переднего края партера; парни на футбольном поле или на соревнованиях по боксу. Но какой бы вариант вы не рассмотрели, «Битлз», да и любая другая группа в верхней двадцатке, опираются исключительно на поклонников. Если бы не было поклонников, то не было бы никакой возможности понять, насколько хороша песня и выяснить, нравится ли им пластинка, или нет.

Вопрос: Тратите ли вы большую часть денег из тех, что зарабатываете?

Джордж: Деньги меня интересуют. Когда у меня их было немного, я также был заинтересован в том, чтобы немного заработать. Естественно, что каждый тратит более или менее, в соответствии со своими доходами, поэтому я полагаю, что с точки зрения общепринятых стандартов, я трачу много. С другой стороны, мне не нравится идея просто избавляться от тех денег, что находятся в кармане. Я предпочитаю пользоваться настолько маленьким бумажником, насколько это возможно, чтобы у меня не появилось желание впустую потратить наличность на ненужные вещи.

У меня нет коммерческой жилки, но если бы моя жизнь сложилась по-другому, и у меня были бы только небольшие сбережения в банке, думаю, что я бы достиг некоторых успехов в малом бизнесе, воспользовавшись чьим-нибудь советом. Я бы спросил, что мне нужно сделать со своими накоплениями, чтобы их приумножить.

Вопрос: Вы отдалились от своих родителей из-за образа жизни, который ведете?

Джордж: Это неправильно поставленный вопрос! Я не отдалялся от своих родителей. На самом деле я думаю, что мальчик, который проводит некоторое время вне дома, становится ближе к своим родным. Понятно, что мы не общаемся так много, как раньше. Я больше не живу в Ливерпуле, но я не могу сказать, что живу в Лондоне или где-нибудь ещё. Суть в том, что каждый месяц приходится останавливаться на ночлег в десятках разных мест, и вы должны научиться оставлять свои ботинки и свой багаж там, где это наиболее удобно.

Вопрос: Относительно другой стороны этого вопроса. Разве ваши родители не захвачены такой же жизнью, независимо от того, нравится им это, или нет?

Джордж: Я могу ответить только на половину этого вопроса, потому что мою мать и моего отца коснулся успех «Битлз», но они не слишком возражают против этого. На самом деле они очень, очень помогают большому количеству «Битловского народа», чтобы вы знали. Когда я вдали от дома, они тратят половину своего времени на обработку такого большого количества писем от моих поклонников, что их задняя комната напоминает офис главпочтамта по сортировке корреспонденции.

Вопрос: Последний вопрос. Какой тип интервью для прессы вы считаете наиболее правильным?

Джордж: Именно такой!

 

 

 

Лондон, 1964 г.

 

 

 

Выступление в «Королевском зале», Белфаст

2 ноября 1964 г.

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В этот день поступил в продажу второй американский альбом Джорджа Мартина с инструментальными версиями песен «Битлз».

 

 

 

 

beatlesbible.com: «2 ноября в британском турне «Битлз» должен был быть выходной, но промоутер Артур Хауз организовал два концерта в Белфасте».

 

 

 

 

 

 

 

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»: «Существуют разные версии относительно того, почему «Битлз» прибыли в Ирландию 2 ноября 1964 года. По одной из версий группа должна была выступить в Лондоне на эстрадном шоу «Королевское Варьете», но они отклонили приглашение и отправились в осеннее турне. Ходили слухи, что после того, как Джон в 1963 году посоветовал зрителям «потряси драгоценностями», группу больше туда не приглашали, но на самом деле это у Брайена Эпстайна было отрицательное отношение к Королевскому варьете, а сами Битлы хотели там выступить ещё раз».

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В программу британского турне было добавлено выступление в «Королевском зале» в Белфасте, поэтому утром «Битлз» вылетели в аэропорт «Олдергроув» в Северной Ирландии».

 

Из дневника Альфа Бикнела: «Понедельник. День был легким, так как всего-то было нужно отвезти ребят в аэропорт, чтобы они смогли улететь в Олдергроув в Северную Ирландию. Брайен поручил мне несколько небольших поручений, после выполнения которых у меня осталось время, которое я провел с Джейн и Марком. На следующее утро я должен буду встретить ребят».

 

Тревор Кейн (организатор концерта): «Организация их выступления было одним из самых больших достижений в моей карьере. Это то, что выбивается из общего ряда. «Битлз» были в то время самыми недостижимыми в мире. Они были номером один в списках популярности и находились на пике своей славы».

 

 

 

Королевский зал, Белфаст.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Прибытие группы в аэропорт Олдергроув, кадры кинохроники.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Тревор Кейн (промоутер): «Я отвез их из аэропорта к месту выступления на своей машине, большом «Ягуаре Марк 10». Нас сопровождал полицейский эскорт, в котором было, по крайней мере, пара машин. Они проехали с нами до Королевского зала».

 

 

 

В некоторых источниках эти фотоснимки датируются 4 ноября 1964 года.

 

 

 

 

 

 

Тревор Кейн (промоутер): «Условия в «Королевском зале» были не очень комфортными. Там не было никакой роскоши. Комната, которую мы отвели под костюмерную, раньше использовалось для проката коньков. Это была самая большая комната в помещении.

В тот вечер у них было очень мало посетителей. С ними встретились несколько журналистов, хотя они не проводили пресс-конференцию. Тех, кто зашел к ним в гости, было очень мало. Единственное, что я помню, это то, что в углу комнаты лежало около тысячи книжек для автографов. Битлы сидели и подписывали их. У них было не так уж много работы. Они принесли с собой отпечатанные, подписанные фотографии».

 

 

 

В книге Марка Ховарда «Неопубликованные снимки Битлз» эти фотографии датированы 6 ноября 1964 года.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»: «Ребята подарили волонтерам игрушки, которые были переданы сиротам Белфаста в качестве рождественских подарков. Были сделаны фотографии Ринго с игрушечной «битловской» гитарой «Битлз», и Пола, держащего игрушечное оружие, в окружении нескольких счастливых волонтеров, которым удалось попасть в костюмерную».

 

 

 

 

В руках Ринго и Пола «Игрушки на Рождество» для сирот местного детского дома.

 

 

 

 

 

На снимке Тревор Кейн между Полом и Ринго.

 

 

 

Рядом с Джоном Ленноном репортер журнала «Спиктейтор» Хелен Рассел.

 

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»: «Королевский зал был весьма впечатляющим местом. Он вмещал 8000 человек, что было намного больше, чем обычные для этих гастролей залы на 2000 мест. Таким образом на двух концертах побывало 16 000 поклонников».

 

Ник Ньюбери (фотограф): «В то время я работал в студенческом журнале «Гоун», и меня отправили на концерт, чтобы я написал репортаж о «приезжающей в город группе под названием Битлз». Отправили меня, потому что ни у кого из других фотографов к этому не было интереса.

Перед «Битлз» выступали такие исполнители, как группа «Ремо Фо» и звезда лейбла «Мотаун» Мэри Уэллс, но на них никто не пришел.

Я не особо любил рок-группы, но они были знамениты, и у меня было место в первом ряду».

 

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»: «Когда «Битлз» вышли на сцену, то поклонники встретили их пронзительными криками».

 

Ник Ньюбери (фотограф): «Как только Джон, Пол, Джордж и Ринго вышли на сцену, наступило столпотворение, крики заглушали то, что они пели, потому что аппаратура совершенно не соответствовала ситуации. Но, на самом деле, это мало что значило для поклонников».

 

 

 

Ник Ньюбери (фотограф): «Я не особенно любил рок-группы, но они были известны, и у меня было место в первом ряду».

 

 

 

 

 

 

Джерри: «В то время мне было 12 лет. Мы, две школьницы, щеголяли в коротких мини-юбках и выглядели как маленькие рок-н-рольщицы. У нас были места в первом ряду, прямо перед Полом Маккартни. Мы слышать их музыку, потому что находились прямо перед ними. Они были великолепны. Мы кричали, вставали на стулья и дергали себя за волосы. Я были так взволнованы. Я думала, что упаду в обморок. В зале находились фотографы из «Белфаст Телеграф» и я подумала: «Боже, утром мама это увидит».

 

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»: «Во время выступления «Битлз» одни поклонники неистово кричали, другие рыдали, в то время как некоторые из них сидели на своих местах, свернувшись калачиком в позе эмбриона, опустошенные и растерянные. Конечно же, были и те, кто терял сознание. Зрители бросали на сцену кошельки, монеты, концертные программы и любовные записки. В какой-то момент времени поклонники бросились к сцене, однако полиция установила ограждение, чтобы удержать их от «Битлз».

 

Джерри: «Мистер Маккейб провел нас за кулисы. Там было столпотворение, но нас быстро провели внутрь. Я была в шоке. У меня с собой была маленькая книжка для автографов, которую дядя купил мне в Гамбурге. На ней был маленький замочек, как у дневника. Я получила автографы всех Битлов. Также оставили свои подписи Нил Аспинал, конферансье Боб Бэйн, Мэри Уэллс и группа «Ремо Фо».

 

 

 

 

 

Валери: «Мне было тогда 17 лет. Я была на втором концерте. Моё место было так близко к сцене, что я могла бы до них дотронуться. Я стояла и смотрела на них. В зале стоял невероятный шум, как если бы рядом проходил поезд. Толпа сходила с ума. Было невероятное количество людей, и эти бедные парни пытались петь. Я слышала музыку, потому что стояла близко к сцене. Их микрофоны были крошечными, поэтому они не могли перекрыть звук зала. Но я была ошеломлена тем, что находилась в нескольких футах от них».

 

Тревор Кейн (промоутер): «Королевское Сельскохозяйственное Общество Ольстера тоже оставило для них очень ценный фолиант. Это была книга их посетителей. Они попросили «Битлз» оставить в ней свои подписи. В этой книге были подписи королей и королев. Это была большая книга и очень ценная. Вечером я обнаружил её в куче среди тысячи книжек для автографов. Они подписали её и просто бросили в кучу. Мне удалось её спасти. С таким же успехом они могли выбросить её за дверь».

 

beatlesbible.com: «Это был второй и последний визит группы в Северную Ирландию. До этого они выступили в городском кинотеатре «Ритц» 8 ноября 1963 года».

 

Тревор Кейн (промоутер): «Они прилетели в Белфаст и улетели обратно так быстро, как смогли».

 

 

 

Выступление в театре «Астория», Финсбери-Парк, Лондон

1 ноября 1964 г.

 

Синтия: «Когда мы наконец закончили ремонт и окончательно разместились в новом доме, к нам приехали погостить Джулия и Джекки. Они были умненькие и симпатичные девочки, в восторге от возможности навестить своего знаменитого старшего брата. Джулия закончила среднюю школу, и собиралась поступать на французское отделение Честерского колледжа, а Джекки хотела стать парикмахером – я и сама когда-то мечтала об этой профессии. Мы не виделись с девочками с тех пор, как полтора года назад уехали из Ливерпуля, поэтому собирались устроить им праздник по полной программе.

Мы купили им билеты на самолет, зная, что это будет их первый полет в жизни, и отправили встречать в аэропорт Энтони на нашем «Роллс-Ройсе». Когда сестры приехали, мы первым делом показали им дом. Джон с гордостью водил их по комнатам, а девчонки только охали и ахали, оглядывая огромную гостиную, диваны, отделанную дубом столовую с роскошной люстрой, и наши шесть спален. Больше всего их поразила наша спальня с её белыми коврами, и ванная комната с утопленной в пол ванной джакузи и двумя отдельными раковинами.

Джон проводил с сестрами столько времени, сколько мог, однако несколько раз ему нужно было уезжать на студию. Тогда я поехала с ними в Лондон – посмотреть город и пройтись по магазинам. Однажды мы с Энтони устроили им «волшебное, таинственное путешествие» по местам, сыгравшим роль в становлении «Битлз», завершив маршрут посещением торгового центра «Хэрви Николз», где я разрешила девочкам выбрать всё, что они пожелают. Они были так поражены, что сначала мне не поверили. Но, в конце концов, расплывшись в улыбке Чеширского кота, бросились во все тяжкие, примеряя одно, отбрасывая в сторону другое и, облизываясь в нерешительности, глядя на третье.

«Син, ну вот это ведь ты не купишь, слишком дорого!» – «Джулия, перестань, пожалуйста. Я же сказала: все, что захочешь».

Исполняя их желания и выбирая обновки, я получала не меньшее удовольствие, чем они. Джон, конечно же, хотел побаловать девочек, и было так здорово воспользоваться этой возможностью: они были такие невинные, такие добрые, неиспорченные и так искренне радовались всему, к чему мы уже успели привыкнуть.

Довольно скоро, однако, их покупательские фантазии иссякли. Да и Джулиан устал и начал капризничать, так что мы отвели его в детский отдел, где, не без помощи верных друзей, то есть нас троих, примерил джинсы и водолазку – и то и другое черного цвета. Продавщица, девочки, я, и даже другие покупатели в отделе покатывались со смеху, глядя, как он позирует и пританцовывает: перед нами стоял маленький битл, точь-в-точь его отец. Не хватало только миниатюрной гитары.

К вечеру мы вернулись домой с полным багажником одежды, которую девочки себе выбрали. На следующий день им предстояло самое главное – впервые увидеть своего брата на сцене. У «Битлз» было намечено выступление в лондонском концертном зале «Астория», рядом с Финсбери-парком, и Джон распорядился, чтобы с ними обращались как с особо важными персонами».

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в театре «Астория», Финсбери-Парк, Лондон».

 

 

 

 

 

beatlesbible.com: «Ранее они выступали в этом зале в декабре 1963 года и январе 1964 года во время рождественских концертов. В этот вечер у группы было два выступления, в 18:00 и 20:30. Ведущий концерта Боб Бейн».

 

Синтия: «Вместе с Джоном мы [Джулия и Джекки] приехали на нашем «Роллс-Ройсе». Первое, что их поразило до глубины души, была огромная толпа орущих, падающих в обморок девиц и плотные ряды мокрых от пота полицейских, которые пытались сдержать их натиск. Мы-то привыкли и считали всё это почти нормой, но Джулия и Джекки, ничего подобного в жизни не видевшие, были страшно напуганы, особенно когда надо было выбраться из машины и бежать к входной двери. В гримерке девочки встретили других битлов и Мика Джаггера, который заехал посмотреть концерт. Через некоторое время все уже мирно пили кока-колу, не обращая никакого внимания на беснующиеся толпы за пределами комнаты».

 

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «В 1964 году в рамках рекламного тура для компании, Англию посетил представитель «Гретч» Джимми Вебстер, который надеялся встретиться с Харрисоном. Кажется, эта встреча так не состоялась, но, возможно, были разговоры о том, что «Гретч» выпускает именную гитару «Джордж Харрисон». В сентябре в одном из журналов сообщалось: «Наконец-то одна из фирм планирует выпустить специальную гитару, которая будет названа в честь [Джорджа Харрисона]».

Через некоторое время в другом журнале в ответ на письмо читателей появилась дополнительная подсказка: «У «Гретч» в ассортименте товаров нет электрической 12-струнной гитары, хотя они сделали одну экспериментальную модель, которая сейчас у Джорджа Харрисона».

Колин Мэнли также упомянул двенадцатиструнную гитару, изготовленную на заказ для «Битлз». Это была фирма «Гретч», которая изготовила гитару для Харрисона и подарила ему во время британского турне группы».

 

Колин Мэнли (гитарист группы «Ремо Фоур»): «В школе мы с Харрисоном обсуждали разные гитары. Когда мы были на концерте Дуэйна Эдди, он сыграл «Трэмбон» (Trambone), которую объявил, как песню Чета Аткинса. Стремясь узнать больше об этом новом имени, мы заполучили альбом Аткинса с этой песней и наслаждались его игрой. «Ну, вот оно!» – удивлялись мы. – «Как он это делает?» Так мы узнали о Чете. Нам нравились несколько разных гитаристов, но мы оба полюбили Чета. Джордж приходил ко мне домой пару раз, мы слушали Чета и пытались понять, как он это делает».

 

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «И Аткинс, и Эдди играли на гитарах «Гретч», и это тоже произвело впечатление на молодых ливерпульцев. Как мы знаем, с первых дней существования «Битлз» Харрисон проявлял свой интерес к гитарам этой марки».

 

Колин Мэнли (гитарист группы «Ремо Фоур»): «У него был прекрасный «Кантри Джент». А потом «Гретч» сделала для него двенадцатиструнник, но он ему не понравился. Это было во время одного из концертов британского турне, возможно, в Лондоне. Харрисон взял 12-струнный «Гретч», но не был впечатлен этой гитарой и быстро от неё отказался. Гитара была неудобной. Гриф был слишком широким, и играть на ней было плохо. Она не была похожа на его гитару «Рикенбэкер», играть на которой было почти так же легко, как на шестиструнной. Насколько я знаю, Джордж отдал [в 1965 году] двенадцатиструнную гитару «Гретч» Джону Сент Джону, ведущему гитаристу в группе «Саундз Инкорпорейтед», которая тоже выступала в этом туре, играя с Мэри Уэллс».

 

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Нет никаких свидетельств того, что Джордж Харрисон когда-либо использовал её в составе «Битлз». Что точно, так это то, что Джон Сент Джон из «Саундз Инкорпорейтед» остался с этой гитарой».

 

Джон Сент Джон (группа «Саундз Инкорпорейтед»): «Впервые мы встретились с «Битлз», когда вместе выступали с ними в Гамбурге. У нас были саксофонисты, поэтому мы аккомпанировали Джину Винсенту и Литтл Ричарду. Это было с шестнадцатилетним Билли Престоном на органе. Брайен Эпстайн всегда хотел нами управлять. Ему нравилась наша группа, и он предложил нам выступать на гастролях вместе с «Битлз» в Австралии и Штатах. Мы должны были выступать перед их выходом на сцену, и это были одни из самых трудных концертов для группы».

 

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «Во время турне «Саундз Инкорпорейтед» вместе с группой «Ярбёрдз», гитарист Джимми Пейдж случайно повредил 12-струнную гитару «Гильд» Джона Сент Джона. Когда «Саундз Инкорпорейтед» записывалась на Эбби-Роуд вместе с «Битлз», во время перерыва на чай он рассказал им об этом случае».

 

Джон Сент Джон (группа «Саундз Инкорпорейтед»): «Джордж спросил: «Хочешь попробовать «Рикенбэкер»?» И я ответил: «Нет». Мой «Гильд» – гитара другого типа, поэтому Джордж сказал, что у него есть ещё одна двенадцатиструнная гитара «Гретч». Мал Эванс пошел и достал её из большой кучи гитар. Джордж сказал, что она слишком большая для него – у него был очень широкий гриф – и он сказал: «Ну, почему бы тебе его не взять? Знаешь, она мне не нужна, я не могу на ней играть, она мне не подходит». Вот так я и получил эту гитару».

 

Энди Бабюк (автор книги «Аппаратура Битлз»): «В начале 1967 года один из читателей журнала «Бит Инструментал» написал письмо: «Я как-то читал, что у Джорджа была электрическая 12-струнная гитара «Гретч». Потом я увидел, что Джон Сент Джон из группы «Саундз Инкорпорейтед» играет на такой гитаре, и я подумал, что, возможно, такую гитару можно купить, но с тех пор я их больше не видел. Эти гитары являются серийной моделью «Гретч», и продаются ли они здесь [в Англии] или в Штатах?» Журнал ответил, что эта гитара недоступна: «У Джорджа была гитара, изготовленная специально для него, и её же вы видели, когда на ней играл Джон Сент Джон, который иногда брал её у Джорджа».

У этой весьма необычной модели двенадцатиструнной гитары «Гретч Джордж Харрисон» корпус выполнен в стиле старого образца модели 6120 с f-образными вырезами с белой окантовкой. На этикетке внутри написано «Специальная». Серийный номер 45708. Гравированная хромированная пластина на грифе гласит «Модель Джорджа Харрисона».

 

 

 

12-струнная гитара «Гретч Джордж Харрисон».

 

 

 

 

Фрэнк Макграт (журналист, Бостон, 1964): «Случилось так, что артист по имени Бертон, тот, что Эрик из Эдинбурга, Шотландия, разбил сердце нашей девушки. Это 13-летняя Элизабет Энн Фридмен из Ньютона, очень решительная девушка в столь юные годы.

Две недели назад Элизабет Энн, которая в восторге от музыки «Битлз» и им подобных, посетила в Бостоне концерт группы «Энималз», еще одной английской косматоголовой группы. После окончания концерта Элизабет удалось встретиться с двумя участниками группы, одним из которых был Бертон. С её стороны это было безумным увлечением, и она решила про себя, что куда бы ни отправилась группа «Энималз», она последует за ними. После окончания своего американского турне, «Энималз» вернулись в Лондон, оставив несчастную Элизабет Энн – но ненадолго.

Она тайно сняла 405 долларов с банка Ньютона, получила паспорт и в это воскресенье вылетела в Лондон. Её мать, миссис Барбара Фридмен, обратилась в полицию, но дочь пока так и не нашлась. Миссис Фридмен сразу же проверила авиакомпании и выяснила, куда направилась её дочь. Она связалась с британскими иммиграционными властями, которые предложили ей обратиться в Скотланд-Ярд, чтобы те немедленно начали поиск. Ей посоветовали как можно скорее отправить фотографию Элизабет Энн за границу.

По словам миссис Фридмен, она с трудом поняла, что её желание начать поиски «как можно скорее», и работа паспортного стола в Бостоне, не совпадают.

Поскольку фото её дочери в паспорте является единственной недавно сделанной ею фотографией, миссис Фридмен позвонила в бостонский офис с просьбой предоставить копию.

Ей сказали, что она должна будет сделать запрос в письменном виде, прежде чем он может быть принят к исполнению.

Миссис Фридмен покорно написала запрос, но фото так и не получила. Затем она пошла к сотруднику паспортного управления, но ей сообщили, что копия была отправлена ​​в Вашингтон и, вероятно, прибудет в Великобританию «через четыре дня или около того».

Миссис Фридмен прокомментировала: «Видимо, моей дочери легче получить паспорт и попасть в Британию, чем мне получить копию её фотографии».

У Элизабет Энн в Англии живет бабушка, но девушка с ней не связывалась».

 

Барбара Фридмен (1964): «Я уверена, что она поехала к поп-группам «Битлз» или «Энималз». Дома все стены её спальни увешены их фотографиями, и за день до того, как она исчезла, она сказала школьной подруге, что собирается в захватывающее путешествие.

Элизабет была одета в кожаное пальто, платок, туфли и с сумкой на плече. У неё светлые длинные волосы, но я думаю, что она могла перекраситься перед тем, как уехать. Она могла легко покрасить волосы в каштановый цвет.

Её сестра Патти, которая только что начала учиться в университете, очень недовольна ею, но я больше волнуюсь, чем злюсь. Сейчас она, должно быть, очень одинокая маленькая девочка, и у неё заканчиваются деньги.

Я попытаюсь увидеть те две группы, которыми она интересуется, и увидеть толпу на их выступлениях. Возможно, что я смогу встретить её у двери гримерной или в аудитории».

 

Офицер Скотланд-Ярда (1964): «Мы всё ещё её ищем, но новостей пока нет».

 

 

 

Барбара Фридмен.

 

Джон Голд (журналист, 1964): «29 октября 1964 года американская мать вылетела сегодня из Нью-Йорка в Лондон, чтобы найти свою 13-летнюю дочь.

Перед тем как сегодня покинуть бостонский аэропорт, миссис Барбара Фридмен сказала, что Элизабет Энн ушла из дома 17 октября после того, как рассказала друзьям, что хочет встретиться с вокальной группой «Энималз». Эта британская бит-группа недавно была в США. Миссис Фридмен также сказала, что Элизабет не оставила никакого намёка на то, куда она отправилась. Перед тем, как покинуть дом, она написала записку, что собирается сходить в кино.

Позже миссис Фридмен сказала, что обнаружила, что Элизабет сняла со своего счета 400 долларов (142 фунта-стерлинга), после чего отправилась в Лондон. Она сказала, что общалась с Государственным департаментом, но все попытки британских и американских властей найти Элизабет потерпели неудачу. «Я остановлюсь в отеле около американского посольства в Лондоне и не вернусь домой, пока не найдут Элизабет», – сказала миссис Фридмен».

 

 

 

 

Кит Грейвс (журналист, 1964): «Вчера вечером безутешная мать гуляла среди ярких огней лондонского Вест-Энда в поисках девушки в черном (прим. – обыгрывается название песни «Битлз») – своей 13-летней сбежавшей дочери Элизабет. «Я буду её искать, пока не потрачу последний доллар», – сказала Барбара Фридмен, которая вчера прилетела в Лондон из Бостона. Она уже обошла кофейни, популярные клубы и была в толпах людей, выходящих из концертных залов.

«Я знаю, что сотрудники полиции и посольства безуспешно пытались найти Элизабет, но я не могла больше сидеть дома и ничего не делать. Если она узнает, что её мама находится здесь, она свяжется со мной», – сказала миссис Фридмен, чей муж Арнольд умер два года назад.

Ее 13-летняя дочь Элизабет Энн 10 дней назад сняла со счета 400 долларов (140 фунтов-стерлингов) со своего сберегательного счета, покинула дом и исчезла. Американская полиция установила её след до аэропорта Бостона, где она села на самолет в Англию, затем она отправилась в Шотландию, где выступали «Битлз». Но там след закончился».

 

Газета «Дейли Экспресс»: «Джордж Мартин сделал публичное заявление в печати: «Когда девочку найдут, я обещаю ей, что прослежу, чтобы она встретилась с «Битлз» прежде, чем уедет домой». На следующий день (30 октября) в лондонских газетах было опубликовано описание пропавшей девушки, и в полицию кто-то сообщил, что её видели в клубе».

 

Элизабет Фридмен: «В октябре 1964 года, в возрасте 13 лет, я сбежала из дома, чтобы увидеть Лондон и погрузиться в мир музыки. Я думала, что после этого навещу свою бабушку, которая жила в маленьком городке к югу от Лондона. Я сняла со своего сберегательного счета 400 долларов, получила паспорт, поставила прививку от оспы, и купила билет в один конец в Лондон. Всё это время я ожидала, что кто-нибудь меня остановит из-за моего юного возраста, но никто не задавал мне никаких вопросов.

В Лондоне я ходила по театрам, посещала концерты и клубы. В «Палладиуме» я увидела Силлу Блэк, Клиффа Ричарда и Петула Кларка. Я видела Долговязого Джона Болдри в маленьком клубе в Сохо. Я также посмотрела все обычные туристические места. Ещё в Лондоне я хотела побывать на концерте «Битлз». Я не думала, что просто находясь в Лондоне, у меня будет какой-то шанс встретиться с ними.

Так или иначе, но газеты озаглавили мою историю как: «девушка, которая убежала, чтобы увидеть Битлов», что было не совсем так. Когда моя история попала в английские газеты, «Битлз» через Джорджа Мартина предложили встретиться со мной, если я выйду на контакт с ними или меня найдут. Меня нашли, и я встретилась с «Битлз» за кулисами во время их концерта в Лондоне 1 ноября 1964 года. Во время нашей встречи они поставили свои автографы на альбоме «Вечер трудного дня». Это было невероятно потрясающе. Я этого никак не ожидала. Это был, безусловно, один из самых ярких моментов моей молодости».

 

Газета «Дейли Экспресс», 2 ноября 1964: «1 ноября Элизабет сопроводили в гримерную «Битлз» в театре Астория в парке Финсбери. «Итак, это та маленькая девочка, о которой мы читали», – пошутил Ринго. «Мне кажется, что мы не были в Бостоне», – сказал Джордж. «Были. У нас там было чаепитие», – возразил Пол».

 

Элизабет Фридмен: «После окончания концерта мы с мамой ушли за кулисы примерно на 15 минут, и встретились там с «Битлз». Они были очаровательны. Помню, Джон взял ручку, которой он подписал для меня альбом, и сделав вид, что это пистолет, начал стрелять в фотографа: «Бах, бах, бах», что было довольно смешно. Ещё я помню, что в раздевалке стояла тарелка с виноградом, и Джордж сказал: «Вот, возьми всю гроздь». Мы ели хот-доги. Все они были очень милые, очень обаятельные и много шутили».

 

 

 

С Элизабет Фридмен.

 

 

 

 

 

 

Автографы группы, подписанные для Элизабет Фридмен.

 

 

 

 

 

 

 

Из дневника Альфа Бикнела: «Суббота. Сегодня получил большое удовольствие от концерта в «Астории». По-моему, меня пропустили как одного из гостей Джона».

 

Синтия: «Джон взял нам билеты в первом ряду. Несколько ближних к сцене рядов были оцеплены полицейским кордоном, чтобы толпа не могла ринуться к сцене. Во время концерта мы даже в первом ряду с трудом слышали музыку, такой крик стоял в зале. А когда фанаты начали напирать и пробираться к сцене, мы стали опасаться, что нас просто раздавят. Один из служащих поспешно выволок нас за сцену, поэтому оставшуюся часть концерта мы наблюдали из-за кулис».

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Синтия: «После концерта мы поехали домой в Уэйбридж, а Джон остался на фуршет. Девочкам, как решил их строгий и заботливый старший брат, там делать было нечего».

 

 

 

Выступление в зале кинотеатра «Гомон», Ипсвич

31 октября 1964 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Гомон», Ипсвич».

 

 

 

 

 

 

 

beatlesbible.com: «Ранее они выступали в этом зале 22 мая 1963 года. В этот вечер у группы было два выступления, в 18:00 и 20:30».

 

Из дневника Альфа Бикнела: «Суббота. Другой «Гомон», на этот раз в Ипсвиче. Парни собираются выступить в Белфасте, но не думаю, что буду с ними в этот раз. Планирую провести свое время с Джейн и Марком, но с этой работой никогда не знаешь наперед, что предстоит».

 

Дэвид Лоу (управляющий театром): «Летом 1964 мне позвонила секретарь учредителя. Я спросил: «Чем вызван ваш звонок? Видимо, это что-то важное?». И она ответила: «Это так». Тогда я спрашиваю: «Вы не на счет Битлз»?». И она ответила утвердительно.

Первым делом я позвонил начальнику полиции: «Приедут «Битлз», нам понадобится ваша помощь». «Помоги нам небеса», – воскликнул он. Нам тогда пришлось планировать что-то вроде военной операции, не только относительно прибытия «Битлз», но и продажи билетов. Я столкнулся с проблемой, как справедливо распределить билеты, когда так много людей хотели их получить.

Мы определили, что начнем продажу билетов в воскресенье утром, а в субботу вечером поставим дежурного полицейского, чтобы быть уверенными, что никто не пролезет без очереди. Всю ночь я не мог заснуть, думая: «Ну почему это всё свалилось на меня?».

В пять утра я подошел к театру и прошелся вдоль очереди. Когда я подошел к ее началу, то услышал, как по радио зазвучала песня «Вечер трудного дня». Я подумал: «Да, это ночь после трудного дня для людей, спящих на тротуаре».

 

Дэйв Киндред (фотограф): «За билетами была очень длинная очередь – они поступили в продажу, видимо, еще в июле, и многие спали всю ночь, чтобы купить билет в кассе за 15 шиллингов. Это было очень-очень недорого.

Недавно я посмотрел по телевизору репортаж о продаже билетов на этот концерт, и был удивлен, узнав, что не все билеты были проданы. Вместимость зала составляла около 1600 человек. Странно, учитывая тот интерес, который был к группе в то время».

 

Дэвид Лоу (управляющий театром): «После этого, всё шло довольно хорошо, пока не настал этот назначенный день Октября, когда мы провели концерт. Я ждал приезда «Битлз» снаружи, вместе с одним из представителей прессы. Они опаздывали. Прошло уже полчаса, а «Битлз» всё ещё не было. И тогда он сказал: «Знаете, что я думаю, мистер Лоу. Мне кажется, что они не приедут. Я думаю, что это ещё одна из ваших пошлых шуточек».

 

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»): «Однако «Битлз» появились в полицейской машине вместе с Брайеном Эпстайном».

 

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «На кадрах кинохроники телеканала «Энглиэ» запечатлены поклонники, входящие в театр, а затем кадры машины «Битлз», подъезжающей к другому входу. Пол закрывает дверь машины, затем группу фотографируют. В одном из кадров Джон со стаканом в руке».

 

Дэвид Лоу (управляющий театром): «Когда они приехали, я прошел к ним за кулисы, потому что был с ними знаком, когда встречался с ними год назад. Их менеджер спросил меня, мог бы я выйти с ними к прессе и выступить в качестве официального представителя «Битлз» по связям с общественностью? Я прошел с ними через зрительный зал, и мы вышли в фойе. Я произнес: «Теперь, кто хотел увидеть «Битлз»? И этот малый воскликнул: «Они здесь!», а Джон с издевкой так говорит: «Разве?». Большинство репортеров были ошарашены, они не могли сказать ничего вразумительного».

 

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»): «В театре для них был устроен прием, на который пришли репортеры газет и телевидения. Они пили вино и задавали «Битлз» множество банальных вопросов».

 

 

 

 

На стене (на снимке, за головой Джорджа) фотоснимок «Битлз», когда они выступали в Ипсвиче 22 мая 1963 года.

 

 

 

 

Дэвид Лоу (управляющий театром): «Затем мы прошли в мой офис».

 

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»): «Затем была устроена пресс-конференция и на 10 минут «Битлз» и около шести представителей прессы втиснулись в небольшой кабинет менеджера».

 

Дэйв Киндред (фотограф): «Мне было всего 18 лет, когда я встретился с Потрясающей Четверкой. Я фотографировал их за кулисами для газет «Ист Энглин Дейли Таймс» и «Стар».

Был абсолютный хаос, и я не думаю, что работники театра и организаторы видели что-либо подобное ранее. Старшее поколение в редакции считало, что это временное помешательство, поэтому мы с молодым репортером по имени Стив Вуд вызвались пойти вместе на пресс-конференцию. Наверное, только мы двое из всего персонала хоть что-то понимали в сути происходящего. По дороге в театр Стив купил два экземпляра альбома «Вечер трудного дня», чтобы потом группа поставила на них свои автографы.

Пресс-конференция была недолгой. Она проходила в кабинете директора, который был всего около десяти квадратных футов. Присутствовали только «Битлз» и с полдюжины людей.

Я был фанатом «Битлз», и мне невероятно повезло, что я смог встретиться с ними, ну, вроде того, потому что мы были в одной комнате, но какого-то значимого разговора у нас не состоялось. Они были дружелюбны, но было ясно, что для них это была просто ещё одна встреча с прессой и ещё одно выступление. Они были вежливы, но безразличны к происходящему. Они просто устали.

Я сделал несколько фотоснимков, затем они перешли в фойе, где дали интервью для телевидения «Энглиэ». Все это продолжалось минут десять».

 

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Хотя телеканал «Энглиэ» не снимал концерт, было записано интервью. Интервьюер – Джон Макгрегор, ещё один репортер, который не удосужился ознакомиться с тем, какие вопросы ранее задавались группе».

 

 

 

 

Джон Макгрегор: Я много раз видел интервью с вами, ваши выступления на телевидении, смотрел ваши фильмы, но есть один вопрос, который, как мне кажется, вам не задавали, хотя, возможно, я ошибаюсь, не знаю, почему вас называют «Битлз»?

Джордж: Почему бы не называться так?

Джон: Могло быть любое название, ага!

Пол: Это название, которое придумал Джон.

Джон Макгрегор: Придумал Джон?

Пол: (откусывая яблоко) Мм, мм.

Ринго: Джон.

Джон Макгрегор: Кто его подумал? Ринго, ты его придумал?

Ринго: Нет, это Джон придумал.

Джон Макгрегор: Джон его придумал.

Джон: Джон его придумал.

 

 

 

 

Джон Макгрегор: Джон, в газете «Новости Битлз» было написано, что вы, возможно, покидаете группу.

Джон: Чушь, у меня контракт. Я уже много лет пытаюсь уйти!

Джон Макгрегор: Ты пишешь стихи…

Джон: Какая газета?

Джон Макгрегор: Газета под названием «Новости Битлз».

Джон: Никогда о такой не слышал.

Джон Макгрегор: Хотите взглянуть?

Джон: Нет!

Пол: Наверное, американская.

Джон Макгрегор: У меня с собой есть экземпляр, хотите посмотреть?

Джон: Если американская, то с них станется!

Пол: Она американская?

Джон Макгрегор: Нет, английская.

Пол: Хорошо.

Джон Макгрегор: Вы пишете стихи…?

Пол: Можно взглянуть на неё, пожалуйста?

Джон Макгрегор: Конечно. Подержи. (передает микрофон Полу)

Пол: Хорошо.

Джон: (обращаясь к Полу) Ты собираешься сейчас её смотреть?

Пол: (подражая репортеру) Добрый вечер, зрители, и добро пожаловать на… интервью с Джоном МакГрегором…

Джон: Это ведь не газета?

Пол: Спасибо, Джон. (Полу берет газету и начинает читать)

Джон Макгрегор: «Новости Битлз».

Пол: Смотри, покупаешь низкопробную газету…

Джон: И получаешь низкопробные статейки!

Джон Макгрегор: Я узнаю об этом благодаря нашему интервью, не так ли? Ринго, это твое настоящее имя или псевдоним?

 

 

 

 

Ринго: Псевдоним.

Джон Макгрегор: Как Твое настоящее имя?

Ринго: Ричард.

Джон Макгрегор: Ричард. Как появилось имя «Ринго»?

Ринго: Потому что я ношу четыре кольца.

Джон: Вот это да!

 

 

 

 

 

Джон Макгрегор: С этим всё ясно, да. Можно сразу же задать такой вопрос, если вы…

Джон: Меня зовут не Ринго (держит руки перед камерой).

Джон Макгрегор: Нет, это понятно, надеюсь, камера может…

Пол: Его зовут Хэндо!

Джон: Не называюсь Ринго.

Джон Макгрегор: Хорошо.

Джон: Дубль два.

Джон Макгрегор: Хорошо.

Джордж: Продолжай.

Джон Макгрегор: У вас слава, богатство…

Джон: А, ну…

Джон Макгрегор: Если бы все это исчезло в одночасье, если бы у вас осталась только одна вещь, которую бы вы захотели оставить, что бы это было?

«Битлз»: Деньги!

Джордж: Спасибо.

 

Дэвид Лоу (управляющий театром): «Мы вернулись в фойе, а они веселились. Репортер спросил у Ринго, как называется его прическа. «Артур», – ответил он».

 

Дэйв Киндред (фотограф): «Я сфотографировал их с некоторыми победителями конкурса. Несколько лет назад один парень сказал мне: «Вы сфотографировали меня с «Битлз», когда я был победителем конкурса». Он получил игрушечную гитару, подписанную Битлами, и я сказал: «Вот это да, должно быть она сейчас стоит много денег». Однако он ответил так: «Позже в тот же день я поменял её на комплект «Айрфикс», потому что «Битлз» мне не нравились (прим. – Айрфикс – британский производитель пластиковых масштабных моделей самолетов)». Бог знает, сколько бы сейчас стоила эта гитара, потому что игрушечных гитар с автографами было очень мало. Интересно, что с ней стало? Вероятно, в конечном итоге её просто выбросили».

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Дэвид Лоу (управляющий театром): «Потом они ушли в костюмерную готовиться к своему первому выступлению. В это время я тоже прошел за кулисы, посмотреть, как они там. И тут я проявил наглость. Я спросил их: «Парни, хотели бы вы стать знаменитыми?». Джон взглянул на меня насмешливо и спросил: «МЫ бы хотели стать знаменитыми?» Я улыбнулся, и говорю: «Сфотографируйтесь со мной». И это сработало. Так у меня появилась фотография со знаменитыми Битлами».

 

 

 

 

 

Ди Миллз: «Мне было тогда всего 10 лет. Не было большой проблемой получить пригласительный билет, их просто раздавали. Друг моего отца сказал, что его дочь была их поклонницей, и он предложил: «Есть бесплатные билеты». Так что в этом большой проблемы не было».

 

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Группа выступила перед 3600 поклонниками в зале кинотеатра «Гомон» в Ипсвиче».

 

Ди Миллз: «Не помню, кто играл на разогреве, все ждали только выхода «Битлз». Толпа встретила их оглушительными криками, все размахивали руками».

 

Дэвид Лоу (управляющий театром): «Когда они вышли на сцену, в зале разверзся настоящий ад. Не успел открыться занавес, как мы объявили: «Дамы и господа, всемирно известные Битлз», и сразу же раздались крики, а две девушки в первом ряду тут же потеряли сознание. Их пришлось вынести на носилках, и они так ничего и не увидели».

 

Ди Миллз: «Они исполнили все свои ранние песни. Мне кажется, я пребывала в благостном страхе, потому что большинство людей вокруг меня были намного старше. Но я была довольно рослой для своего возраста, как и моя подруга, примерно метр шестьдесят, и мы позаимствовали немного косметики у моей сестры, чтобы пройти вовнутрь без каких-либо вопросов».

 

 

 

Фото Джеки Бивена.

 

Дэйв Киндред (фотограф): «Никому из фотографов не разрешили снимать «Битлз» на сцене во время выступления, и все фотографии были сделаны только за кулисами. Я все ещё помню этот концерт. Из-за криков ничего нельзя было услышать. У них было три усилителя «Вокс». Не больше, чем у современной группы, играющей в пабе. По нынешним меркам их оборудование было так себе. Неудивительно, что они пытались перекричать своих поклонников, громкости-то почти не было. Так что услышать музыку не было никаких шансов».

 

 

 

Кадры кинохроники.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Дэвид Лоу (управляющий театром): «Джон Леннон использовал маленькую губную гармошку. Когда он менял свои инструменты, то откинул её за сцену. Один из моих сыновей, Мэлкольм, увидел, куда он её бросил, и решил: «Господи, она будет у меня». Он положил её в карман и ушел домой. Во время перерыва мне передали, что Джон Леннон не будет выступать в следующем концерте, пока ему не вернут губную гармошку.

Я был в полном неведении, что он имел в виду, но через некоторое время до меня дошло. Мой сын решил, что, как это бывает на некоторых концертах, это брошенная вещь, и он ушел с ней домой и лег спать. Я позвонил жене и сказал: «Сходи, посмотри, не у Мэлкольма ли губная гармошка Джона Ленона?». Она обнаружила её у него под подушкой, принесла обратно в театр, и на этом всё закончилось. Но могло случиться весьма досадное недоразумение.

В целом концерт прошел хорошо, но было слишком много крика. Было невозможно услышать, что они поют, но казалось, что люди не слышат их. Я организовывал их выступление два раза, в 1963-м и в 1964-м. Когда «Битлз» выступали в первый раз, я бы не сказал, что их не знали, но они не были такими знаменитыми. К своему второму приезду они отшлифовали свой репертуар, много раз исполняя свои номера, но не забыли, что именно песни сделали их знаменитыми».

 

Ди Миллз: «Мы прошли за кулисы, но их так и не увидели».

 

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»): «Покинув театр группа отправилась в отель «Грейт Уайт Хорс» в Ипсвиче, где им также пришлось раздавать автографы».

 

 

 

Отель «Грейт Уайт Хорс».

 

 

 

 

Ди Миллз: «Друг отца, владелец отеля «Грейт Уайт Хорс», где остановились «Битлз», разрешил прессе свободный проход.

Мы встретились с «Битлз», когда пришли в отель «Грейт Уайт Хорс». Встреча с нами была им не особенно интересна, но автографы нам они подписали. С нами они не разговаривали – они говорили между собой о Испвиче, что это приличное место, и о том хорошем приеме, что был им оказан.

Мне запомнилось, какими они были неряшливыми, что кажется странным, когда я смотрю на это сейчас. Тогда все коротко стригли волосы и с боков, и с зади, поэтому прически «Битлз» казались самыми длинными из всех тех, что мы видели: «Боже мой, вы только посмотрите на них, какие у них длинные волосы!». Я очень хорошо помню, что была совершенно потрясена их внешним видом, который сейчас кажется довольно нелепым».

 

«Биллборд», 31 октября 1964: «Эпстайн расширяет бизнес и становится продюсером. Брайен Эпстайн поразил мир грамзаписи, который узнал, что за закрытыми дверями последний уже вступил в ряды молодых независимых продюсеров Великобритании. Эпстайн, самый успешный менеджер в шоу-бизнесе, нанял «И-Эм-Ай» для выпуска пластинки, и заключил отдельную сделку с британской компанией «Декка», чтобы записать там одну из своих групп.

Его первый опыт в качестве продюсера – «Рори Сторм и Ураганы», группа, с которой Ринго Старр играл на ударных в течение трех лет, прежде чем присоединиться к «Битлз».

Пластинка «Ураганов» выйдет на лейбле «Парлофон» 13 ноября. Будет записана песня «Америка» (America) из «Вестсайдской истории». Эпстайн не будет управлять делами «Ураганов». Эта работа достается промоутеру Артуру Хаузу, агенту группы «Кинкс» и со-промоутеру Эпстайна в британских гастролях групп «Битлз» и «Джерри энд Пейсмейкерс».

Эпстайн подписал контракт с «Декка», в соответствии с которым он запишет у них свою последнюю группу «Растикс».

 

 

 

 

 

 

 

 

Выступление в зале кинотеатра «Гомон», Борнмут

30 октября 1964 г.

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «В Великобритании поступил в продажу сингл Элмы Коган с песнями «Это ты» (It’s You) / «Я сразу поняла» (I Knew Right Away). В песне «Я сразу поняла» Пол Маккартни сыграл на тамбурине (прим. – 2 октября 1964)».

 

 

 

 

 

Борнмут, 1964 год.

 

 

 

 

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Гомон», Борнмут».

 

 

 

 

 

beatlesbible.com: «В этот вечер у группы было два выступления, в 18:15 и 20:30».

 

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»): «Это было последнее выступление группы в этом городе. Самая большая новость об этом концерте заключалась в том, что во время первого концерта в зале было одно или два пустых места!

Во время проверки звука «Битлз» наиграли свою новую песню «Мне хорошо» (I Feel Fine). Похоже, что эта песня была для них серьезной проблемой, и они знали, что будут играть её вживую в ближайшем будущем, поэтому проверка звука была подходящим временем для её репетиции».

 

Ванесса: «В то время мне было почти 11 лет. Я была на концерте вместе с моей подругой Линдой. С нами была моя мама. Потом я узнала, что она не покупала билеты, поэтому оказалось, что мы были на концерте Потрясающей четверки совершенно бесплатно!

Я помню выступление Мэри Уэллс, и было много криков. Скорая помощь Сент-Джонс брызгала водой на некоторых взбудораженных девочек – мы с подругой были среди них – чтобы успокоить. По-моему, это не помогало!»

 

 

 

 

Из дневника Альфа Бикнела: «Пятница. Сегодня Борнмут. Толпа ещё более дикая, чем обычно. Брайен очень доволен тем, что пишут в газетах. Из всех известных людей, которых я возил за все эти годы, никто не вызывал столько противоречий, сколько эта четверка».

 

 

 

Между выступлениями главный звукорежиссер Том Меллор сделал несколько фотографий «Битлз», которые за кулисами дали интервью.

 

Дочь Тома Меллора: «Папа зашел в костюмерную, чтобы сделать несколько фотографий, и, кажется, охранники пытались остановить его, пока кто-то не сказал им, что это хорошая идея, чтобы позволить ему войти, поскольку он был тем человеком, который мог настроить или испортить сценический звук».

 

 

 

 

 

Выступление в зале кинотеатра «Эй-Би-Си», Плимут

29 октября 1964 г.

 

 

 

 

 

 

 

Бэрри Майлз (автор книги «Календарь Битлз»): «Выступление в зале кинотеатра «Эй-Би-Си», Плимут».

 

beatlesbible.com: «Ранее они выступали в этом зале 13 ноября 1963 года. В этот вечер у группы было два выступления, в 18:15 и 20:30».

 

Из дневника Альфа Бикнела: «Четверг. Привез ребят в Плимут, в «Эй-Би-Си».

 

 

 

Альф Бикнел (водитель): «В то время наша «Остин-Принцесс» (регистрационный номер SST 626) была одна из двух машин в Лондоне с затемненными стеклами (другая принадлежала Питеру Селлерсу)».

 

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»): «29 октября 1964 года они прибыли в Плимут после поздно закончившегося накануне празднования дня рождения водителя, 36-летия Альфа Бикнелла.

Как только они прибыли, посыпались вопросы прессы. Ринго спросили, почему они опоздали на концерт в Эксетере. Джорджа спросили, сколько ещё они продержатся. Затем Ринго и Джона спросили, голосовали ли они. Пола спросили о том, что ранее на концерт пришло меньше людей и было несколько свободных мест. В общем, типичная встреча с прессой».

 

 

 

 

Йорг Пиппер (автор книги «Фильмы и телехроника Битлз»): «Сохранились кадры кинохроники, на которых запечатлены поклонники, распевающие «Мы любим вас, Битлз» в кинотеатре «Эй-Би-Си», затем в кадре появляются Джон с Полом в окружении прессы. Пол отвечает на вопрос репортера Майкла Райнхолда.

Майкл Райнхолд: Что вы скажете об аудитории Плимута, когда приезжали сюда в прошлый раз?

Пол: По-моему, замечательная… точно не помню, знаете… но уверен, что это было так…

(Пол предлагает Райнхолду сигарету, который спрашивает Пола о популярности «Битлз»)

Пол: Все эти разговоры о том, что здесь собралось меньше народу и всё такое не волнуют никого, кроме газетчиков, которые используют это как хорошую для себя тему и говорят: «Ха-ха, «Битлз», похоже, сдуваются, потому что там не было толпы». Но, эээ, знаете, такие вещи не имеют значения. Пластинки имеют значение, неважно, проданы ли все места в зрительном зале или нет, понимаете, и у нас с этим всё в порядке, спасибо.

(Затем к ним подходит женщина и заговаривает с Полом, поэтому репортер Майкл Райнхолд задает вопрос Ринго)

Майкл Райнхолд: Как вам Плимут?

Ринго: Нормально, но мы мало что видели».

 

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»): «За кулисами ребята с удовольствием пообщались с журналистом Рэем Коулманом. В частности, они сказали, что очень довольны окончанием записи своего нового альбома и сингла. Джон рассказал о новом сингле «Мне хорошо» (I Feel Fine), сказав следующее: «Полагаю, в нем есть что-то от кантри-энд-вестерн, но, в то же время, он в стиле многих наших песен. На мой взгляд восьмитактовый переход – это самая мелодичная часть песни, потому что это типичный битловский бит».

 

 

 

 

 

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»): «В аудитории было полно кричащих поклонников, но они, казалось, держали себя в руках. Никто даже не пытался выскочить на сцену, лишь несколько девушек потеряли сознание, и единственной серьезной проблемой стал один сломанный стул в зале. Аудитория проявила большой энтузиазм и уважение ко всем выступающим артистам».

 

 

 

 

Мартин Кризи (автор книги «Битломания! Настоящая история гастролей Битлз в Великобритании 1963-1965»): «Окончив выступление «Битлз» выбежали через служебный выход в машину, которая ждала их, прежде чем поклонники даже осознали это».